Робохопкинс

jacob_burns


Кабинет доктора Бёрнса


[sticky post]150 лучших фильмов
Доктор Шафтхаузен
jacob_burns
Что-то мне захотелось составить список лучших и любимых (это не всегда совпадает, кстати, хотя я пострался найти общий знаменатель) фильмов. Список, правда, не захотел укладываться в сотню, поэтому я позволил ему захватить еще немного территории. В итоге он за пару лет превысил полторы сотни. Следующая отметка - 200.

Местами он может показаться спорным, но это ведь мой список, так что там есть фильмы, которые мне просто кажутся харизматичными. И там нет многих безусловных шедевров мировой культуры, но опять-таки, я старался собрать кино, которое мне либо очень понравилось,либо произвело неизгладимое впечатление.

И да, я наверняка что-то забыл и потом, конечно же вспомню и буду локти кусать. Так что через пару деньков прикреплю уже прикрепил этот пост в верх ленты, чтобы его править всю оставшуюся жизнь. И в дальнейшем буду вас оповещать об изменениях, главным образом о новых поступлениях.


150+...Collapse )
Tags:

Френдполитика
Робохопкинс
jacob_burns
Не люблю дисклеймеры, но вынужден написать кое-что в качестве предупреждения. Тяжкое прошлое подсказывает.
В этом журнале не принята политика взаимного френдования. Это связано с тем. что я стараюсь читать свою ленту полностью.
Я охотно зафренживаю своих знакомых в реале, журналы с крайне интересным мне содержанием, интересных людей (я сейчас имею в виду любимых писателей и прочих селебрити), а также тех, с кем общаюсь в сети. Комментируйте, и скорее всего мы подружимся.
Подзамочных записей в журнале будет крайне мало. Так что если вам интересен журнал, ничто не помешает вам его читать.
Tags:

Стивен Кинг. Пост сдал / End of Watch (2016)
Робохопкинс
jacob_burns
Заключительная часть трилогии о Билле Ходжесе.

Как и предыдущие две книги, третья начинается с пролога, посвященного трагедии на ярмарке вакансий. Каждый раз эта история рассказывается с точки зрения одной из жертв. Сейчас - от лица женщины, которая после наезда стала почти полностью парализована.

Через много лет, когда Билл уже разобрался с мистером Мерседесом (и после событий второй книги), эта женщина и ее мать кончают с собой. Билл со своей помощницей Холли Гибни (мы помним - кинговская девушка с татуировкой дракона, которую Билл почти полностью социально адаптировал) быстро обнаруживает, что имеет дело с целой волной самоубийств среди жертв мистера Мерседеса. И в каждом случае фигурирует устаревшая игровая приставка.

Пит, бывший напарник Билла, не может заняться этим делом, он уже одной ногой на пенсии, а его новая напарница Изабелла - просто карьеристка, которая мечтает стать первой женщиной - шефом полиции, и ей муторное расследование ни к чему. Поэтому он взваливает этот груз на Билла.


Больше сказать о сюжете я не могу, он тесно связан с первой частью и без спойлеров не обойтись. Здесь Кинг изменил правила игры, это уже не чистый детектив, а мистический триллер с контролем над сознанием и даже обменом телами. Возможно поэтому третья часть понравилась мне меньше первых двух. Злодей в предельно жалком состоянии, но одновременно невероятно могущественен. Но поскольку речь уже идет о паранормальных способностях, то и психологической достоверности, какой-то жизненной правды в раскладе меньше.

Но больше уделено внимания Холли Гибни. И это плюс последней книги, поскольку она - персонаж интересный. ну и много занятных второстепенных героев. И борьба самого Билла с уже новой личной проблемой в наличии.

Резюмирую - написано по кинговски хорошо, сюжет напряженный, но все же мистика именно в этой трилогии не слишком кстати. Но мы узнаем о судьбе практически всех героев "Мистера Мерседеса", в этом смысле "Пост сдал" - длинноватое послесловие к этой истории.

7/10

Стивен Кинг. Кто нашёл, берёт себе / Finders Keepers (2015)
Робохопкинс
jacob_burns
Вторая часть трилогии о Билле Ходжесе

К Ротстайну - знаменитому писателю, живущему в изоляции, вламываются три отморозка. Они убивают Ротстайна и похищают наличные из сейфа и записные книжки, в которых он писал долгие годы прозу "в стол".

Моррис, глава банды, убивает сообщников, чтобы не делиться ни деньгами, ни наследием Ротстайна, но потом садится в тюрьму пожизненно за другое преступление. Награбленное он зарывает в землю в надежном сундучке.

Через много лет сундучок этот находит Питер, подросток, чей отец пострадал (стал инвалидом) от наезда мистера Мерседеса в канун злополучной ярмарки вакансий. Семья попадает в крайне бедственное финансовое положение, и мальчик посылает им анонимно по небольшой сумме денег раз в месяц. Они переживают самый трудный момент, но деньги кончаются.

Парень влюблен в творчество Ротстайна. Найденные молескины для него как манна небесная. Он не хочет отдавать клад полиции. К тому же его сестре нужны средства на колледж. И дурачок пытается продать записные книжки нечистому на руку букинисту.

В это время из тюрьмы выходит убийца, такой же фанат. Все эти годы он мечтал об молескинах, что сможет наконец их прочитать. Мальчишка в смертельной опасности. Младшая сестра подозревает брата в том, что именно он посылал им ту "пенсию". Она видит, что Питерот волнения места себе не находит, логично решает, что дело в тех деньгах. Она через подругу обращается к Ходжесу за помощью.


Второй роман сильно отличается от первого, в том числе и тем, что в нем очень мало Ходжеса. Речь идет прежде всего о литературных фанатах. Об ответственности писателя перед героями и аудиторией. Морриса и Питера объединяет страсть к книгам Ротстайна. Оба они готовы на все ради этих книг. По сути роман - история выбора, что такое это "на все" на самом деле.

Морриса и Брейди из первой части объединяет то, что оба они по жизни неудачники, люди жалкие, обиженные. Это не далет их менее опасными. Моррис выходит их тюрьмы стариком, без каких либо перспектив, полностью зависимым от надзирающего офицера. Кстати описание его жизни в тюрьме напоминает "Побег из Шоушенка". Моррис был на дне тюремного социума, интересовал окружающих только как сладкая попка для изнасилований. Но он нашел в себе талант, полезный окружающим, в данном случае - он писал прекрасные письма за туповатых заключенных, и сразу его значимость в коллективе резко выросла. Позже он стал им полезным и в других областях, просто потому что обладал разумом и чуть лучшим образованием, чем прочие.

Как Брейди не мог жить спокойно из-за своей страсти - доведения людей до самоубийства, так и Моррис одержим Ротстайном. Он убивает своего кумира, потому что тот не оправдал доверия Морриса как читателя. Он нарушает режим досрочного освобождения, по сути он полностью плюет на свою судьбу, лишь бы завладеть этими записными книжками.

Питер - тоже фанат, тоже коллекционер. Он одержим той же страстью, и перед ним стоит то же выбор - вся жизнь против этих книжек.

Ходжес в этом раскладе сбоку-припеку. Некий дополнительный шанс для ребенка выжить, очень уж неравные силы у подростка в противостоянии со старым зеком. Но мы узнаем, что после победы над Брейди Ходжес изменил свою жизнь к лучшему, нашел смысл и дал его своим друзьям, особенно Холли.

8/10

Стивен Кинг. Мистер Мерседес / Mr. Mercedes (2014)
Робохопкинс
jacob_burns
Первый роман из трилогии о Билле Ходжесе.

Действие происходит в любимом кинговском пространстве - маленьком американском городке. Городок этот страдает от безработицы, как будто на дворе депрессия 30-х годов. И вот мэр устраивает ярмарку вакансий. Чтобы утром получить шанс, люди занимают очередь с вечера, за ночь копится огромная толпа, десятки тысяч человек. И под утро какой-то человек въезжает в эту топу на огромном дорогущем мерседесе и увлеченно давит людей, убив и искалечив очень многих.

Очень скоро устанавливают, что мерседес принадлежит богатой вдове. Никто не обвиняет ее в этом преступлении, у следствия нет сомнений, что машину угнали. Однако детектив Билл Ходжес и его напарник Пит невзлюбили эту женщину, Оливию. Может быть из-за того, что богата, может быть из-за того, что вела себя надменно (как им казалось). Формальный повод был: Оливия утверждала, что не оставляла ключи в замке зажигания, а стало быть убийца взломал машину. Детективы же были уверенны, что оставила.

Проходит несколько лет. Билл выходит на пенсию. Оливия заканчивает жизнь самоубийством. Убийцу так и не нашли. Билл корит себя за его роль в судьбе той женщины, хотя формально он ни в чем не виноват, ну не любили они Оливию, но очевидно не третировали, дело ей не шили, но все равно кошки на душе скребут. Ну и Билл, как и все активные люди, уходящие на покой, опускается, болеет, толстеет, сам уже подумывает о самоубийстве.

И в этот момент ему пишет письмо (бумажное, не электронное) незнакомец, утверждающий, что именно он - "мистер мерседес", убивший тех людей. Билл не сомневается, что так оно и есть. Он понимает, что незнакомец довел как-то до суицида Оливию, а теперь хочет "повторить подвиг" с Биллом. Он решает не сообщать в полицию, а лично разыскать ублюдка.


Нетипичный для Кинга жанр - чистый детектив без капли фантастики. Две связанных сюжетных линии - линия от лица Билла Ходжеса и линия Брейди, этого самого мистера Мерседеса. Роман с этой точки зрения не классический детектив, поскольку мы знаем, кто преступник. Но Билл "честно" его вычисляет. И напряжение между ними велико.

Есть два интересных момента в подходе Кинга. Во-первых, личность преступника (и это актуально для всех трех книг серии). да. Брейди - сумасшедший сукин сын, зло во плоти, но одновременно в нем нет ничего демонического кроме его злобного безумия, нет какого-то величия ЗЛА с большой буквы. Брейди жалок, он неудачник, бедный, не любимый ни кем, кроме собственной матери, абсолютно спившейся к моменту описываемых событий. И все его преступления - не попытка доказать, что он не тварь дрожащая, или как-то поправить материальное положение и социальный статус. Просто такое у него безумие, навязчивая идея - ему нравится убивать людей или, еще лучше, доводить их до самоубийства. Единственная его амбиция - стать знаменитый массовым убийцей. В этом его власть, его слава, его деньги.

И это достойный противник для Ходжеса. Он умен, хитер, талантлив как программист и электронщик. Билл довольно-таик быстро понимает, что Брейди действительно взломал прекрасно защищенный автомобиль Оливии.

Другая сторона - Билл Ходжес и его методы. Билл быстро проходит путь от жалкого пенсионера, которому ничего от жизни не надо, от человека, уныло ждущего смерти, до сильного, активного и опасного детектива. Он заводит роман со свидетельницей, находит новых друзей, или выходит на другой уровень отношений со старыми. И это мне очень нравится. Старомодный Билл Ходжес сколачивает старомодную команду. Если Брейди - воплощенная ненависть к миру, то Ходжес и его помощники - воплощенные любовь и дружба.

В команду эту входит кроме прочих Холли Гибни - кинговская версия Лизбет Саландер, девушки с татуировкой дракона. У нее тот же синдром Саванта, проблемы с психикой, полная неспособность у общению, сочетаются с незаурядным владением компьютером. Группа Ходжеса заменяет ей и семью, и общество в целом.

Мораль очевидна. Любовь и дружба побеждают ненависть, командная работа оказывается сильнее талантливого одиночки. Твердое стояние на ногах, упорство сильнее гордыни.

Следующий шаг - просмотр сериала. Я представлял почему-то Брайена Деннехи в роли Ходжеса. Но он очевидно уже слишком стар. Глисон же подходит идеально.

Книгу всем рекомендую. Держит в напряжении до самого конца.

9/10

Черный список / The Blacklist (4 сезон / 2016-2017)
Робохопкинс
jacob_burns
Четвертый сезон зашел заметно лучше, чем третий. Может быть потому, что я уже привык к идиотизму правоохранительных органов, и меня это уже не так раздражает. ну или правоохранительные органы потихоньку приходят в чувство и уже н так тупят, хотя по прежнему ни на что без Рэддингтона не способны.

В целом расклад тот же: вселенная в полном составе, а именно невообразимо прекрасный Рэймонд Реддингтон (Джеймс Спейдер), целый отдел ФБР и отдельные выдающиеся представители преступного мира кудахчат как курицы над глупой и безвольной агентшей Элизабет Кин, единственная заслуга которой в том, что Реддингтон относится к ней как собственной дочери.

Естественно от такого внимания общественности Лиззи слетает с катушек от чувства собственной значимости, творит совсем уж запредельные глупости, очень редко проявляя хоть малую степень той крутости, что она могла бы унаследовать от Реймонда.

При этом даже тупые фбровцы, ее коллеги, начинают учиться хорошему (ну или плохому, как посмотреть) У Реддингтона. Даже "мистер-робот" агент Ресслер вдруг осознает, что мир чуточку сложнее, чем набор должностных инструкций, и в какие игры их отдел играет.

И вот если выбросить Элизабет Кин, которая к сожалению, пуп Земли в мире черного списка, все остальное впечатляет. И даже бедная Лиззи под конец сезона дала себе труд проснуться и взглянуть на жизнь трезво. До тех пор ее поведение не выходило за рамки подросткового бунта, типа чем больше меня папочка любит, тем большую козу я ему сделаю. Коза при этом бодает, естественно, ее прелестную задницу, а из-за ее выходок в жизни всех героев сериала начинается сущий ад.

Я бы кстати все закончил именно четвертым сезоном, вроде бы все ответы нашлись, все уроки даны. Но пятый сезон существует, задел на него буквально высосан из пальца, и задача вроде бы в очередной раз показать Реда мерзавцем, чтобы потом опять ему все надуманные прегрешения простить, поскольку именно он, а не дурочка Лиз, реальный центр этой вселенной.

И да, очень не хватает героини Фамке Янссен, и надо посмотреть спин-офф про нее, который закрыли после первого сезона, что грустно.
Tags:

Нянечка / Nanny (1965)
Робохопкинс
jacob_burns
Режиссер: Сет Холт
В главной роли: Бетт Дэвис

В рамках кинорулетки "Студия Хаммер", спасибо коллеге altereos



Студия Хаммер знаменита прежде всего фильмами ужасов, но именно "Нянечка" по большому счету хоррором не является, хотя фильм безусловно страшный и да, это триллер, там есть смерти и безумие.

Для хоррора в "Нянечке" слишком богатый сюжет, изобретательная драматургия, и смысл по мере просмотра меняется.

В центре внимания обеспеченная, но не благополучная семья - мама, папа, няня, которая служит здесь практически всегда, растила и мать, и сестру матери, а теперь и трудного сыночка. В самом начале они забирают десятилетнего мальчика из интерната для трудных детей. Мать в таком глубоком кризисе, что не может заставить себя сесть в машину и встретить сына. Парень в жестком конфликте с няней, причины нам непонятны. Причем няня - стандартная Мэри Поппинс, этакий Дживс в юбке, который без малейшего нарушения субординации держит в ежовых рукавицах всю семью. И кажется, что перед нами облегченная "ужасная" версия "полета над гнездом кукушки" - бунт свободной личности, мальчика, против няни-деспота. Мать и отец же целиком на ее стороне, игнорируя любые жалобы сына. Они и ведет себя так что мне лично хотелось его выпороть - настолько наглым и откровенным было его хамство по отношению к няне. При этом ясно, что за этим хамством скрывается страх перед этой женщиной.

действие развивается...Collapse )

Итак, няня - драма про семью, которая оказалась не способна справиться со обрушившимся на них несчастьем. Достаточно сложный сюжет, и очень грамотная подача, когда каждый эпизод добавляет новый элемент мозаики, которая сложится полностью только в самом конце. И лично мне было жалко всех участников этой трагедии.

7/10

outlast
Робохопкинс
jacob_burns
Прикупил со скидкой два Аутласта - первый и второй. Если кому интересно, в стиме сейчас распродажа и она вот-вот кончится.

Дорогие френды-геймеры, кто играл, вам понравилось?
Tags:

100 лет
Робохопкинс
jacob_burns
Я не стану поздравлять со 100-летием Революции, потому что отношение к этому событию у всех разное. Но есть два факта, с которыми трудно спорить.

Первое - не знаю, можно ли называть Октябрьскую Революцию "Великой", это все-таки слово хвалебное, но это было грандиозное событие, более чем значительно повлиявшее на судьбу нашей страны и всего мира. Событие, реально изменившее мир.

Второе - очевидно, что невозможно выкрасить последствия революции однозначно черной или белой краской.

Даже самые упертые монархисты не станут спорить, что к 1917 году в стране назрела революционная ситуация, иначе говоря сильнейший кризис. Главным образом из-за Русско-японской и Первой Мировой войн. Монарх Николай Второй с ситуацией не справился, более того, он самоустранился от решения проблем, что в конечном итоге привело его и всю царскую семью к смерти.

Я - принципиальный противник монархии как формы правления, не может главным критерием выбора руководителя быть его происхождение. Я верю только в личные качества, ум и воля человека. Династии вырождаются и аристократия вырождается (в том числе из-за смешанных браков). Если у царя нет других достоинств, кроме царственных родителей, за ним стоит какой-нибудь условный Ришелье, если же и его не находится, начинается революция.

Временное правительство (в чистом виде либеральные силы, аналогичные современным "демократам") также оказалось не способно переломить ход истории. Например, прекратить войну, хотя бы наше в ней участие. Итог - матросы в Зимнем дворце и Керенский в женском платье.

Если были какие-то другие силы в стране, способные взять власть, удержать ее без тотального кровопролития и гражданской войны (кто угодно, аристократия, капиталисты, военная элита, интеллигенция), почему они не проявили себя с февраля по октябрь? Или все, на что они были способны, это временное правительство?

Советская власть принесла очень много всему миру. Практически был создан чуть ли не с нуля механизм социального лифта, и все современные демократические ценности, равенство женщин, равенство национальностей также стали возможными только благодаря СССР. И да, из страны в состоянии глубочайшего кризиса во враждебном окружении, мы стали мощной индустриальной державой. Мы смогли победить в страшнейшей войне, которую отнюдь не мы развязали. И мы запустили первый искусственный спутник Земли, запустили первого человека в космос.

Наряду с тем было пролито много крови, в итоге же мы получили эпоху застоя со всеми вытекающими...

Это была сложная эпоха. Но может ли быть простой эпоха перемен?

Ю Несбё. Цикл про Харри Холе. Книги 2-7 (1998-2007)
Робохопкинс
jacob_burns
Писать отдельную рецензию на Снеговика я не буду, не так уж он интересен сам по себе, как очередной роман о Харри Холе. Так что я здесь короткой строкой отзовусь обо всем цикле, тем более. что "творческий метод" Несбе не так уж разнится от книги к книге, хотя, конечно, развивается, этого не отнять.

Описание первой книги "Нетопырь" я уже выкладывал.

ТараканыCollapse )
КрасношейкаCollapse )
Не было печали Collapse )
ПентаграммаCollapse )
СпасительCollapse )
Снеговик Collapse )
Резюмирую. Цикл про Харри Холе – серия романов о маньяках-убийцах, вполне может служить образчиком жанра. Написана очень хорошо, достаточно яркие и по европейски негламурные персонажи, интрига во всех книгах закручена. Чтиво выше среднего. А два романа – Красношейка и Спаситель - вообще очень хороши, только ради них стоило бы все это читать. Ну и экранизация выйдет очень скоро, уже в конце ноября. И я вполне вижу Фассбендера в главной роли.
8/10

Ксения Букша. Рамка (2017)
Робохопкинс
jacob_burns
Сюрреалистическая антиутопия. Действие происходит в не слишком отдаленном будущем, в России. Всем неблагонадежным вставляют в висок "чипы нормализации". Некоторые "продвинутые" вставляют себе чипы сами, но там уж все услуги - органайзер, почта и целый компьютер в голове.

Есть и такие, кого нормализовали сверх всякой меры до состояния биороботов. Эти так называемые "серые" служат у власти держимордами.

В России монархия. Как раз сейчас на острове "Островцы" планируется коронация монарха, на нее, ясное дело, собирается огромная толпа глазельщиков, а чтобы не шалили и опасности его величество не повергали, толпу пропускают через рамку, которая по каким-то биопараметрам отсеивает подозрительных личностей, их хватают серые и запирают в келью тут же на острове. До выяснения. С конфискацией.

Собственно в келью эту набивается десяток человек. все они люди исключительно странные и с непростой судьбой, но странность эта кажется столь же нормальной, ведь Россия и весь мир, если вдуматься, населены именно такими странными людьми, а вот нормальность кажется аномальной и болезненной.

Все действие за малым исключением проходит в келье, занимает примерно сутки, за это время в камеру, то бишь в келью, напихивают задержанных, они вяло или бурно сопротивляются, знакомятся, рассказывают истории своей жизни.

Повесть очень непростая по форме, но если вы в принципе готовы с этой непростотой смириться, то я рекомендую Рамку. Интересная вещь, живая и умная.

Юристы Бостона / Boston Legals (2004-2008)
Робохопкинс
jacob_burns
Создатель: Дэвид Э. Келли
В ролях: Джеймс Спейдер, Уильям Шетнер, Кэндис Берген, Кристиан Клеменсон

Будни юридической компании "Крейн, Пул и Шмидт". Сериал начинается с двух фундаментальных событий. Первое - в компанию переводится гениальный, но шебутной адвокат Алан Шор (Спейдер). Второе - сходит с ума именной партнер Эдвин Пул (Ларри Миллер).

Я уже писал, что первый сезон мне зашел великолепно, особенно я наслаждался образом Алана Шора, второй же сильно разочаровал (по крайней мере первая его половина).

Тем не менее досмотрел до финала и получил удовольствие. Просто я вдруг понял, что неправильно отношусь к этому сериалу. Сериал не о юристах (вопреки названию) в отличие от "Хорошей жены", например. Поэтому разочаровываться в главных героях бессмысленно.

Read more...Collapse )

Резюмирую: сериал интересен скорее как сатира на на американское общество прошлого десятилетия, нежели как обычный адвокатский процедурал. Но в этом качестве "Юристы Бостона" очень хороши. Другая причина смотреть сериал - прекрасные Джеймс Спейдер и Вильям Шетнер.

7.5/10
Tags:

Тед Косматка. Мерцающие / Ted Kosmatka. The Flicker Men (2015)
Робохопкинс
jacob_burns
Эрик Аргус - гениальный физик, настолько погрузившийся в квантовую физику, что по его же собственным словам перестал верить в реальность мира. Ведет себя Аргус как нормальный потерянный герой - то есть пьет беспробудно, забивает на работу и лелеет мечты о самоубийстве.

Старый друг дает ему последний шанс, и неожиданно для самого себя Аргус совершает фундаментальное открытие - подтверждает, что результаты экспериментов с квантами зависят от участия наблюдателя. И, что более странно, от личности наблюдателя, то есть одни люди меняют картину своим присутствием, а другие - нет. После этого, естественно, разразилась буря.

Прежде всего книга вполне достойная, в меру умная,хотя я профан в физике и моих познаний хватает только,чтобы не совсем уж плыть при упоминании квантов. Вторая половина - больше боевик, чем НФ, жесткий и мрачный. Прочитал с удовольствием, но есть масса вопросов.

Прежде всего вопрос к самому эксперименту. Там отмечалась разница между визуальным восприятием и информацией с датчиков, причем отмечается, что важен факт, считывает ли человек информацию с датчиков. Но и в том, и в другом случае наблюдатель участвует, то есть по идее результат без участия человека вовсе не может быть человеком воспринят. dir_for_live, если ты понял больше меня, то просвети.

Второе - очень уж автор мечется между фантдопущениями. Начинается с совмещения вопросов физики и религии, то есть попытка зафиксировать и измерить душу человека, что само по себе интересно. И сам факт, что не у каждого человека есть душа - тоже. И если бы роман до самого конца оставался бы в том же контексте, я был бы только рад.

Но дальше Косматка "уплывает" в множественность миров. Причем постепенно склоняется к этаким нф-ным "принцам Амбера", то есть существует некий основной мир, а все остальные - его отражения, и есть суперсущества из "верхних" миров, этакие злобные принцы, одни из них за прогресс, другие против (мотивации уровня остинпауэровского доктора Зло), а есть те самые без души, которые не очень-то и люди а так, массовка.

И самый финиш-капут, что есть один артефакт, причем созданный людьми вот только что, и если его разбить, то умрут и сверхлюди и массовка, только творческая и научная интеллигенция останется. Ну да, если инопланетяне, то у них надо убить матку, если ИИ, то надо взорвать сервер, а если гости из параллельных миров, то разбить некий почти абстрактный кристалл.

Но это я придираюсь, так-то очень даже читаемый и умный НФ-боевик.

8/10

Безумие как творческий метод. Часть 2
Робохопкинс
jacob_burns
Продолжение. Начало здесь

Джессика ДжонсCollapse )

Mr. RobotCollapse )

ЛегионCollapse )

Заключение
Есть нечто общее, что объединяет все описанные в докладе сериалы. Главные герои не могут или не хотят выполнять принятые социальные ритуалы, играть в привычные человеческие игры. По всей видимости, создатели, творческая интеллигенция во всем мире чувствует потребность в смене этих ритуалов. Пришла пора перемен.

Безумие как творческий метод. Часть 1
Робохопкинс
jacob_burns
Доклад написан для Петербургской фантастической ассамблеи 2017, где и был благополучно прочитан 20 августа. Это была "Секция сериалов", поэтому рассматривались только телепроекты. Времени, конечно, много прошло с августа, но как-то руки не доходили его перечитать и доправить на свежую голову. Ну вот, дошли

Безумие как творческий метод



Что такое «психическое расстройство» с точки зрения драматурга? Это искаженное восприятие реальности, либо ее болезненное неприятие. Иначе говоря, герою приятнее, удобнее жить в созданном им мире, нежели в реальности.



Стоило бы назвать доклад «Алиса в стране иллюзий». И даже есть фильм, который буквально иллюстрирует такое название: «Страна приливов» Терри Гиллиама, который принял участие в создание единственного сериала – «Летающего Цирка Монти Пайтонов», воплощения абсурдистского юмора.



«Цирк» породил в свою очередь такой телевизионный жанр как «британская черноюморная комедия», полностью основанный на неадекватности персонажей. Таковы герои «Компьютерщиков», «Книжного магазина Блэка», «Любви на шестерых».
По чертежам британской комедии сконструирован главный юмористический сериал современности – «Теория большого взрыва». В Шелдоне Купере, самом ярком персонаже «Теории», можно найти черты практически всех героев этого доклада – запредельную неприспособленность к жизни, к общению и попытку имитировать социальные ритуалы в меру собственного понимания.

Телевидение долго было консервативным, даже ханжеским видом искусства, рассчитанным на домохозяек. Откуда на телеэкране мог взяться безумный герой? Конечно же персонажи с психическими отклонениями в кино существовали давно, со времен «Кабинета доктора Калигари», «Метрополиса», «Ивана Грозного», с момента появления кинематографа.

Отбросим в сторону картины, посвященные психиатрическим лечебницам, вроде «Полета над гнездом кукушки», клиническим больным, забудем про маньяков всех мастей. Исключения из этого правила будут, но в целом нас интересует фокальный персонаж, главный положительный герой в фильмах, где психиатрия не является главной темой и предметом.



Шкатулку с безумными гениями открыл в 1988 году «Человек дождя» с Дастином Хоффманом в роли саванта Чарльза Бэббита. Савантизм (или синдром саванта) или «остров гениальности» — выдающиеся способности в одной или нескольких областях знаний, контрастирующие с общей ограниченностью личности. Так и Хоффман играет аутичного, но гениального математика.



В 1994 году вышел «Форрест Гамп», герой которого тоже страдал синдромом Саванта. Аутичный Форрест добивался незаурядных результатов в любом деле, за которое брался.



За ними в 1997 году последовал фильм «Лучше не бывает», в котором Николсон играет писателя Мелвина Юделла и получает за это третий оскар. Тот же савантизм: МДП (маниакально-депрессивный педант, как его обозвал психотерапевт) и мощнейший литературный дар.

Таким образом к началу XXI века окно Овертона распахнулось достаточно широко, чтобы гениальные безумцы получили главные роли на телевидении.

Детектив МонкCollapse )

Доктор ХаусCollapse )

РодинаCollapse )

ДекстерCollapse )

МетодCollapse )

Мост и КрахCollapse )

Продолжение здесь

Меня зовут Никто / Il mio nome è Nessuno (1973)
Робохопкинс
jacob_burns
В рамках кинорулетки "Спагетти-вестерн", спасибо коллеге altereos


Автор идеи: Серджио Леоне
Режиссер: Тонино Валери
Композитор: Эннио Морриконе
В ролях: Теренс Хилл, Генри Фонда

Джек Борегар (Фонда) - легенда законности и порядка, самый быстрый револьвер на Диком Западе. Кто быстрее Джека? Никто! Джек стареет и мечтает уйти на покой, для чего ему нужны всего-то пятьсот долларов на билет на пароход, чтобы уплыть в какую-то условную утопию. Его уже не тревожит "банда 150", которая использует фальшивый рудник, чтобы отмывать награбленное золото, а для соблюдения секретности троллит местное население и даже прикончила родного брата Джека.

И вот пока Джек медитирует на свое пенсионерское счастье и думает, где бы отжать искомые полштуки, к нему пристает молодой бродяга, который на вопрос "кто ты" отвечает "Да так, никто, я просто рядом проходил". Беда в том, что Никто обожествляет Джека, в подробностях рассказывает обо всех джековых приключениях и мечтает о главном. заключительном подвиге - знаменитый Борегар в чистом поле один сразится с бандой 150!..


Если спагетти-вестерны можно назвать пародией на вестерн американский, то "Меня зовут никто" (как и другие фильмы с Теренсом Хиллом, например, "Меня зовут Троица") - уже пародия на спагетти. Причем голубоглазый блондинчик Хилл выглядит как пародия на Клинта Иствуда. А если учесть, что в продюсерах и сценаристах числится сам великий Серджио , то получается уже самопародия, что делает Леоне честь.

"Никто" - история отношений фаната и кумира. Причем фанат достает кумира до печенок своей пылкой любовью, но все же умудряется вдохновить его соответствовать легенде.В каком-то смысле это "Кун-фу Панда" от вестерна.

Бонус в том, что мне безумно нравятся герои типа Никто. Он никого и ничего не воспринимает всерьез. Вокруг суетятся люди, хлопочущие о золоте, репутации, сводящие счеты, ворующие, заключающие контракты - нормальная взросла жизнь серьезных людей. Ему же очевидно плевать на любые "взрослые" ритуалы. Ему даже на свою жизнь вроде бы плевать, ну или он настолько отчаянно смел, что не просто сохраняет невозмутимость Клинта Иствуда в момент опасности, он попросту эту опасность игнорирует. При этом Никто очевидно - самая крупная рыба в этом пруду, он стреляет как минимум не хуже знаменитого Борегара. И револьвер достает не медленнее. Только ему безусловно нечего с кумиром делить. Поэтому даже их возможную дуэль Никто превращает в фарс.

И даже Морриконе написал музыку, которая как бы высмеивает его же шедевры, написанные для вестернов. Тарантино любил этот фильм как и все творчество Леоне, использовал в "Убить Билла" музыку, и даже схватка Невесты с "88 бешеных" навеяна битвой Борегара с "бандой 150".

Очень легкий и веселый фильм. Как минимум не хуже чем "Меня зовут Троица".Получил огромное удовольствие, спасибо рулетке, что дотянулся до этой прелести.

8/10

Бегущий по лезвию 2049 / Blade Runner 2049 (2017)
Робохопкинс
jacob_burns
Продюсер: Ридли Скотт
Режиссер: Дени Вильнёв
В ролях: Райан Гослинг, Харрисон Форд, Ана де Армас, Робин Райт, Сильвия Хукс, Джаред Лето, Дэйв Батиста

После событий первого фильма некто Уоллес прибирает к рукам корпорацию Тайрелл и возобновляет производство репликантов, которые по прежнему чрезвычайно полезны для освоения внеземных колоний. С тех пор репликанты делятся на лояльных и нелояльных, скрывающихся от "правосудия".

В 2049 году выясняется, что в 2021 у Декарта и Рейчел родился ребенок. Блейдраннер и репликант Кей (Гослинг) считает, что этот мальчик - он, поэтому Кей ищет своего предполагаемого отца - Декарта. Ну или какие угодно данные, способные подтвердить или опровергнуть эту теорию. (это не спойлер, тема с ребенком Декарта закрутилась в самом начале).

Уоллес (Лето) также заинтересован найти "живородного" репликанта, так как просто собирать их на заводе кажется ему малопроизводительным. Грязную работу для Уоллеса выполняет репликантка Лав (Хукс).


«Бегущий по лезвию 2049» - воплощение всей современной фантастики. В трех словах это красивый, но бессмысленный сиквел.

Визуальные решения хороши. Вильневу удалось передать дух первого фильма, это разрушенный, деградирующий мир, в котором ярко сияет реклама. И только в мрачной пирамиде Тайрелла творятся чудеса цивилизации будущего (ну как «будущего», андроид Леон рассказывал о себе, что его сотворили 10 апреля 2017 года. Формально действие первого фильма происходит в 2019 году, но исходя из факта, что срок службы репликантов – 4 года, а беглецы как и совершили самоубийственный вояж на Землю, потому что должны были умереть со дня на день, логичнее перенести события на 2021 год, в любом случае будущее уже наступило).

Что Дени Вильнев умеет хорошо, так это создавать атмосферу и прекрасный кадр. И в этом 2049 наследует своему предшественнику, хотя методы абсолютно другие. И да, Джой, голографическая подруга Кея, чудо как хороша. Живая и невероятно обаятельная девушка, которая легка просвечивает, мерцает, как и положено голограмме. И асинхрон в сцене секса прекрасен.

Все красиво и душевно. Другое дело – смыслы. Визуальное пиршество, устроенное молодым Ридли Скоттом было четко привязано к происходящему, которое в свою очередь было кристально четким. И да, не имея возможности воспользоваться зеленым задником и компьютерной анимацией, Скотт умудрился создать богатейший визуал. И многие эпизоды из фильма запали в мою память настолько глубоко, что не забуду их до самой смерти. Как меня зовут, и где я живу забуду, но не Роя Битти, проламывающего головой стену в синей плитки, А после его же, выпускающего голубя в дождливую ночь, роботов в комнате стареющего мальчика Дж.Ф.Себастиана, и его самого, скрючившегося в кресле, Зору-Саломею в прозрачной накидке, падающей в облаке стеклянных брызг, и Прис, делающая сальто в попытке убить Декарта, а после бьющая руками и ногами по полу как сломанная кукла, которой она в тот момент и являлась. Ну то есть в фильме 1982 года не было «абстрактной красоты», а были яркие визуальные решения, тесно связанные действием.

Современная кинофантастика у меня вызывает смутное ощущение, что создатели упорно пытаются меня надуть. Как если бы на кондитерской фабрике вдруг поняли, что у них нет шоколада и не хочется возиться, искать его в этом безумном мире, поэтому все силы пустили в полиграфию, чтобы создать запредельно красивую упаковку. И вот разворачиваешь ты такую конфету, а под фантиком пусто. И ты в сердцах вопрошаешь: «Дядя Петя, вы дурак?»

Что же здесь шоколад? Вменяемые ответы на вопросы «Почему…» и «Зачем…», или хотя бы база для раздумий, если такие ответы почему-либо невозможны. «Бегущий» 1982 года отличает кристальная четкость происходящего. Мир, герои, сюжет мотивированы. У героев есть предыстория, у их поступков логика и причины. Отсутствие реальных воспоминаний прекрасно заменяет историю персонажа, служит источником мотиваций. Единственный вопрос, оставшийся без ответа – был ли Декарт репликантом. В фильме присутствуют доводы в пользу обоих ответов. Единорог-оригами, которого скрутил Гафф, намекает, что сны Декарта с единорогом имплантированы Тайреллом. Почему же тогда Декарт настолько слабее остальных репликантов?

Надо сказать, что происхождение и подлинность воспоминаний реально тревожат в том фильме только Рейчел, причем тайна эта развеивается в первой же сцене с ней. После теста Войта-Кампфа. Дальше девушка проходит все стадии принятия этой данности. Она же задает ключевой вопрос Декарту: «Вы сами проходили этот тест?» ВИльнев. Очевидно. Решил этот вопрос в пользу человечности Декарта, иначе как бы он так постарел за эти годы? Как он прожил эти годы, разве ж не всем репликантам поставили ограничитель по возрасту?
Сбежавшие репликанты знают о себе все. Декарта же вопрос о его происхождении не заботит. Он не заморачивается экзистенциальными проблемами, выполняя свою «человеческую» работу, после же его волнует спасение Рейчел.

Давайте проанализируем, какое наследие получил «2049» из фильма 1982 года и как создатели этим даром распорядились.

Тема первого «Бегущего» - несправедливость. Тайрелл создал новый вид - репликантов, превосходящих создателей во всем, при этом новые совершенные существа обречены на рабский труд, лишены всяческих прав и даже обречены на скорую (четыре года, это ли не издевательство) смерть просто из-за страха ничтожных повелителей перед могущественными рабами. При том человечество ощутимо деградирует. Население нищенствует, над разрухой царствует роскошная сияющая реклама. Дж.Ф.Себастиан живет один в дорогом на вид многоэтажном доме. И над этой нищетой возвышается Тайрелл в пирамиде. Все кроме Тайрелла выглядят нищими – Себастиан, японец, мастер по глазам, конечно же отставной блейдраннер Декарт. Только в Рейчел ощущается принадлежность к высшему свету, но на то она и любимая игрушка Тайрелла, практически приемная дочь.

Итак, человечество деградирует, высшие существа сосланы на окраины вселенной и обречены на смерть.
Подобная несправедливость побуждает Роя Битти и его спутников взбунтоваться. Они прилетают на Землю, чтобы спасти свою жизнь и восстановить справедливость. Поэтому так жесток Рой. Он ощущает себя господом карающим и ведет себя соответственно. Его свидание с Тайреллом – встреча с отцом. Он – Люцифер, восставший против Бога. Много ли справедливости в мести Роя, в убийстве милейшего, безобидного Дж.Ф.Себастиана? На то она и месть, чтобы выходить за рамки разумного. И ощущение себя богом безумно. Но в итоге, в последний свой миг, он щадит своего главного врага, убившего всех его друзей и его любовь – Прис. И это самый человечный его поступок. Как видите – все на своем месте. Логичный мир, логичная концепция, из которой строится сюжет. Продуманные герои, у каждого из которых есть мотивация. У каждого свой путь. Каждый герой фильма к финалу становится человеком. И Рейчел, и Декарт, и Рой Битти, которому потребовалось для этого умереть.

Что же происходит в 2049? Почему я считаю. что проблематика нового фильма высосана из пальца? Сюжет 2049 построен на «модных тенденциях» современной фантастики. Тема с чудесным ребенком в апокалиптическом мире – это и есть модная тенденция. Равно как и маниакально жестокие Уолесс с Лав. Равно как и голографическая Джой. Все это – отрывочные ассоциации Вильнева и Скотта (и конечно же сценаристов Хэмптона Фанчера и Майкла Грина).

Дальше со спойлерами.

СПОЙЛЕРЫ!!!Collapse )
И так Вильнев городит бессмыслицу на бессмыслицу в угоду какому-то абстрактному антуражу. Я уж молчу про пчел в пустыне и про Декарта-пасечника (или это не его пчелы? Тогда вообще нафиг они и откуда взялись?)

Итого: Blade Runner 2049 - видовой фильм на 2 часа 43 минуты, зрелищный, неторопливый, созерцательный. Очень красивый. В нем есть атмосфера, настроение, это все на высоте. И если вы хотите смотреть и наслаждаться, не слишком напрягая мозг, - велкам в кинотеатр. Вопрос с музыкой спорный. Циммер усиленно делает вид, что он - Вангелис, я не настолько меломан, чтобы это оценить, но по моему все же не Вангелис. Хотя все на месте.

Смысла в этом зрелище никакого, герои – пустышки. Зло глубоко абстрактно, патологически жестоко без видимых причин, чего хочет не понять. Форд хорош, Робин Райт хороша и Армас-Джой тоже мне понравилась. Но три часа «тарковщины» (как выразился Дивов), красивой, но абсолютно пустой, ну очень на любителя.
7/10
Tags:

Прорубь (2017)
Робохопкинс
jacob_burns
Режиссер: Андрей Сильвестров
Авторы сценария: Андрей Родионов, Екатерина Троепольская
В ролях: Андрей Родионов, Михаил Ефремов, Дмитрий Брусникин, Денис Ясик и др.

Свершилось! Я посмотрел худший фильм на свете! Он почти абсолютно плох (эх, если бы не это "почти" я бы поставил этому кино 0/10, но они все же наработали на один честный балл).

Все в этом фильме слилось воедино. В режиссерах у него продюсер, у сценаристов в загашниках только эта самая Прорубь, зато Андрей Родионов сыграл в четырех фильмах. Фактура у него богатая.

Итак, что из себя представляет этот шедевр?Collapse )

Это был бы абсолютный ноль, эталон дна, но там есть одна (1) шутка, хоть сколько-то похожая на шутку и даже почти смешная. Президент просит у щуки большой и чистой любви, а щука его спрашивает "Со мной?"

Плюс там есть Ефремов, на которого в любом кошмаре приятно смотреть (ну и Ясик, скандирующий "Иисусу было тепло", извините, не нашел в сети кадра). А так же там есть молодая красивая зрительница, которая в кадре раздевается (в замедленной, напомню, съемке), а потом демонстрирует очень симпатичную грудь. Это правда самое приятное (единственно приятное) зрелище во всем фильме.

Так что по совокупности за Ефремова, Ясика, щуку и раскрытую тему сисек фильм получает 1 балл из десяти. И пока это худший фильм из всех, просмотренных мной в жизни.

1/10
Tags:

Персональный покупатель / Personal Shopper (2016)
Робохопкинс
jacob_burns
Автор сценария и режиссер: Оливье Ассаяс
В главной роли: Кристен Стюарт

Морин (Стюарт) - медиум. У нее только что умер от сердечной недостаточности брат-близнец Льюис, с которым она была по-близнецовому близка. И теперь она бродит по Парижу, пытаясь наладить с братом спиритический контакт.

Чтобы прожить в одном из самых дорогих городов мира, Морин устроилась помощницей звезды. Та - крайне занятой человек, поэтому Морин занимается для нее закупками всего - от нижнего белья до драгоценностей. Морин прекрасно понимает вкус хозяйки, размеры и покрой одежды, поэтому неплохо справляется со своей задачей.

Кроме того ее начинает донимать смсками таинственный незнакомец, послания вызывают у Морин некоторый трепет, но будучи настроенной весьма мистически, она склонна считать их весточками с того света, может быть даже от брата, ну или еще от какого-то призрака, жаждущего общения.


Несомненно, это лучшая роль Кристин Стюарт, идеально ей подходящая. Морин страдает от той же болезни, что и Льюис, и будучи чрезвычайно с ним связанной, она не ощущает себя живой после его смерти. И возможно это главная интрига фильма, намекающего на перевертыш в стиле Других и Шестого чувства. Именно "намекающего". Ассаяс не опускается до того, чтобы внести какую-либо ясность хоть во что-либо, кроме единственного исключения, о котором чуть позже.

Занятие Морин себе выбрала подстать общему настрою - проживать чужую жизнь, реализовывать чужие желания, служить тенью известной девушки, слегка внешне похожей на Морин. Все, что делает Морин в кадре - симулякр жизни. От вменяемой работы, которую ей предлагает знакомый хозяйки, она вяло отказывается. "Вяло" - термин, описывающий весь образ Морин. Меня от таких людей неизменно берет оторопь. Они ничего не хотят ни от меня (что нормально), ни от других людей, ни от самой жизни. Что воля, что неволя, все одно. И вот с таким отрешенным выражением она медленно ходит весь фильм (ходит медленно, в поезде едет медленно, шпарит на мотороллере тоже медленно).

Смс-незнакомец поощряет Морин нарушать правило, дескать это поможет ей почувствовать себя живой. И она вопреки очень строгому запрету нанимательницы начинает мерять эти вещи. Делает она это крайне омерзительно: натягивает на себя полный комплект - нижнее белье, платье, туфли и во всем эти на хозяйской кровати занимается онанизмом. После этого я ждал. что хозяйка ее раскроет, и это будет тягостная неприятная сцена, а мне будет мучительно стыдно за героиню, которая мне даже не нравится. Ан нет, это было бы слишком примитивно для великого гения Ассаяса!

На последней трети фильма начинается детектив, контрастирующий с общей вялоктекущей созерцательностью картины. Хозяйку убивают, героиню допрашивают в полиции и, думаете ее подозревают? Тем более, что в ее номер мистическим образом подбрасывают свежекупленные для жертвы побрякушки от Картье. А вот и нет! После страшной мистической сцены с кем-то, вломившимся в номер (нам не показывают ничего) идет красивая мистическая сцена с дверьми, в которые проходит невидимка. И невидимка этот (или эта, нас же не удостаивают объяснениями) слишком конкретен для фильма, построенного на намеках и недомолвках. И тут же берут убийцу, которым оказывается единственный человек, который мог бы в конструкции фильма им быть.

Мистика в фильме на мой взгляд позорно конкретна. И к концу фильма эта конкретность уже кажется юмористической на манер "Очень страшного кино". Когда происходит долгожданный контакт с мертвым братом, Морин его тупо игнорирует. Просто не замечает. И тогда ее буквально за шиворот тащат к повторному контакту, прямо в нос ей тычат: вот стакан, он висит в воздухе. Сам. Без ансамбля. Вот падает, прям как в том раз, что ты, дура отвернулась.

Ассаяс развешивает в фильме целый арсенал ружей, а потом усиленно демонстрирует, что они ему абсолютно не нужны. В итоге каждое из ружей оказывается бракованным. Если мистика, то прямо на глазах у зрителя - чуть ли не эктоплазма капает с потолка, как в Охотниках за привидениями. Если детектив, то абсолютно без тайны, жертву мы видели раза два по полминуты, и нам не то что ее не жалко, нам вообще на нее плевать. Убийцу мы тоже видели пять минут, и он для нас никто. Но вся детективная линия, если отбросить смски, которые вообще с убийством не связаны ничем, кроме их отправителя, протекает скоротечно, убили, расследовали, взяли преступника - и все это длится не дольше, чем звучит эта фраза. И опять же - главная интрига фильма, эти самые смски, вдруг раскрывается четко, без сомнений и вопросов. Там четко все, кроме главной героини. И непонятно за этой четкостью, на что потрачены час сорок пять минут. И почему при этой четкости фильм остается абсолютно невнятным. Но зато очень хорошо видно, как эта невнятность превращает созерцательность в тягомотность. Это крайне тягомотное и неприятное, хотя и вполне эстетичное зрелище, тянущееся мучительно долго. Но да, Кристин Стюарт в этой квелой роли чувствует себя как рыба в воде.
6/10
Tags:

(no subject)
Робохопкинс
jacob_burns
А между тем стартовал осенний заход игры "100 к 1", спасибо коллеге kosolapov Велкам, будет весело!
Tags:

?

Log in

No account? Create an account