Category: космос

Category was added automatically. Read all entries about "космос".

Доктор Шафтхаузен

150 лучших фильмов

Что-то мне захотелось составить список лучших и любимых (это не всегда совпадает, кстати, хотя я пострался найти общий знаменатель) фильмов. Список, правда, не захотел укладываться в сотню, поэтому я позволил ему захватить еще немного территории. В итоге он за пару лет превысил полторы сотни. Следующая отметка - 200.

Местами он может показаться спорным, но это ведь мой список, так что там есть фильмы, которые мне просто кажутся харизматичными. И там нет многих безусловных шедевров мировой культуры, но опять-таки, я старался собрать кино, которое мне либо очень понравилось,либо произвело неизгладимое впечатление.

И да, я наверняка что-то забыл и потом, конечно же вспомню и буду локти кусать. Так что через пару деньков прикреплю уже прикрепил этот пост в верх ленты, чтобы его править всю оставшуюся жизнь. И в дальнейшем буду вас оповещать об изменениях, главным образом о новых поступлениях.


Collapse )
Робохопкинс

Г.Л.Олди. Побег на рывок (2014-2015)

Трилогия, четвертая по счету в цикле про Ойкумену. Сбылись мои мечты про фантастику, посвященную одновременно космосу и телепатии (и другим сверхспособностям человеческого разума). В далеком будущем люди заселили всю галактику, при этом многие из них мутировали до такой степени, что образовали новые расы с уникальными способностями. Некоторые же наоборот - деградировали. Так главные герои "Побега" - беглецы из мира технически и социально напоминающего средневековую Испанию.

Collapse )
Робохопкинс

Живое / Life (2017)

Режиссер: Даниэль Эспиноса
В ролях: Джейк Джилленхол, Ребекка Фергюсон, Райан Рейнолдс, Ольга Дыховичная, Эрион Бакаре, Хироюки Санада

Наши дни или самое ближайшее будущее. На МКС попадает образец марсианского грунта и команда, в частности, Хью Дерри, который на станции отвечает за науку, его исследует. В грунте обнаруживается одноклеточный организм, что приводит ко всеобщей эйфории, не только на станции, а и по всей Земле, потому что шутка ли - доказано со всей определенностью, что мы не одиноки во вселенной. Существо даже сентиментально назвали Кельвином.

Но внезапно Кельвин эволюционирует из симпатичной безобидной клетки в здоровенного полупрозрачного спрута, который шустро бегает по станции и за ее пределами, безвоздушное пространство и дикий холод или жара за бортом ему нипочем, и жрет все подряд. А так как на станции кроме космонавтов жрать особо нечего, то Кельвин употребляет их, родимых.


Идея понятна и создателями не скрывалась. Давайте переснимем Чужого, но вместо шайки обормотов составим экипаж из образованных, культурных людей, которых в наше время и берут в космонавты. Так и сделали, итог в общем-то закономерный - корм для инопланетной твари из ученых такой же, как и из космических дальнобойщиков.

Разумеется (или "к сожалению", как вам будет угодно), "Живое" не сравнится с оригиналом. Прежде всего спрут Кельвин, хотя и получился обаяшкой, и близко не сравнится с шизофреническими Гигеровскими монстрами. Но проблема не в спруте. Проблема всегда не в спруте. Слабое место традиционно - сценарий. И не сказать, что он плох. Он никакой.

Фильм делают две составляющих - общая идея и герои. Идеи нет как класса. Равно как и сюжетообразующего конфликта. Возьмем того же "Чужого". Есть жадная корпорация, которая знает о существовании непобедимых инопланетных тварей, хочет их раздобыть для собственного использования и подставляет экипаж Ностромо. И противостоит им одна "слабая женщина" Элен Рипли, которая не допускает этого. Жадность корпорации против ответственности Рипли. Это стрежневая тема всей основной тетралогии.

Ничего подобного в "Живом" нет и в помине, хотя вроде бы они и пытаются поднимать те же темы. Но нет конфликта, все в общем-то согласны, что надо спасти Землю, на Земле тоже в курсе и тоже согласны. Еще раз: антагонист в "Чужом" не инопланетная тварь. Антагонист там - жадная корпорация. В "Живом" антагонист - Кельвин. При том, что сами герои понимают и озвучивают, что спрутом движет не ненависть к людям, он просто пытается выжить в тяжелых условиях, также как и они сами.

Даже некого упрекнуть, что ситуация вообще возникла. Все честно выполняли свою работу. Нет ни одного человека, который своими решениями создал этот кризис. Нет, они изучали образец, меры предосторожности принимали. Просто существо оказалось на высоте и боролось за свою жизнь эффективнее, чем люди, хотя они в общем-то тоже старались.

И отсюда вторая проблема сценария - персонажи. Авторы честно пытались сделать героев человечными, глубокими и неоднозначными. На это потрачено много, слишком много времени в начале фильма, а потом в ущерб общей динамике тоже время на раскрытие персонажей тратится. И мы узнаем, что у нас есть гениальный чернокожий ученый-инвалид Хью Дерри (и нам даже не давят на мозги его инвалидностью и чернокожестью, что уже гигантское достижение), что капитан корабля Катерина Головкина (еще одно огромное достижение - во главе экипажа русская женщина, и это образованный и приличный человек, а не простигосподи Лев Андропов в ушанке) ему сочувствует и симпатизирует. Что пилот Дэвид Джордан (Джилленхол) пробыл на станции полтора года, потому что здесь ему лучше, чем на Земле (почему - не сказали). Что у Сё Мураками только что родился ребенок. Что за безопасность отвечает Миранда Норт (Ребекка Фергюсон), и именно она должна принять меры, чтобы чужого на землю не пустить если что. Но при этом она не холодное чудовище с равнодушной улыбкой, а очень милая женщина.

Прекрасный расклад, но ничто из выясненного про этих людей не влияет на их дальнейшие поступки. Они совершенно одинаково пытаются выжить. Никто не меняется по ходу действия, никто не принимает судьбоносных решений, исходя из обозначенных человеческих качеств.

Странным персонажем выписан Кельвин. Я готов принять его запредельную выживаемость, хотя если уж он развился до спрута, то трудно поверить в его шустрые перемещения в открытом космосе. Но очень уж он умен для колонии одноклеточных. Я даже не общую сообразительность имею в виду, а странную осведомленность в протоколах и технологиях землян.

Главный аттракцион - по ходу фильма пытаться угадать, у кого из членов экипажа обнаружатся железные яйца Элен Рипли. И да, они обнаруживаются у шестого члена экипажа, который гибнет первым. И это единственный персонаж, который прописан четко - он сообщает о себе в самом начале нечто, определяющее его поступки в дальнейшем. Это Рой Адамс (Райан Рейнольдс) - единственный человек на борту, способный что-то сделать руками.

ДАЛЬШЕ СО СПОЙЛЕРАМИ!!!
Collapse )

Резюмирую. Фильм получился средненький. Отдельные сцены вполне напряженные, но они прерываются скучными затянутыми периодами, когда нам раскрывают характеры персонажей и их рефлексии. Но раскрывают зря, потому что на действие ни характеры, ни рефлексии влияния не оказывают. Нет толку делать героев человечными, если это не становится источником сюжетообразующих конфликтов. А в фильме вовсе нет сюжетообразующих конфликтов. Снято все неплохо, но до гигеровских визуальных решений, как до Марса.

Добавляю балл за хороших актеров.

7/10
Робохопкинс

Про мужчин с Марса и женщин с Венеры подумалось

Прочитал у моей умной знакомой пост-возмущение, в котором рассказывалось, как ее знакомая захотела какое-то то ли украшение, то ли предмет одежды, и как раз в подарочный бюджет на 8 Марта укладывался, а если и не укладывался, то не ее проблемы, а мужа, не так ли? И она вся извертелась, пытаясь мужу про этот подарок намекнуть, так что там уже не намек был, а прямая и явная инструкция. Ну и в итоге конечно же получила (если не ошибаюсь) снегоход.

Нет, правда, дорогие дамы, вы настолько не разбираетесь в мужской психологии? То есть вот совсем? Ни один нормальный мужчина не станет дарить подарок по такой инструкции. и на это есть две причины.

Во-первых, подарок должен быть сюрпризом. Это вбито с раннего детства в подкорку. Это обязательное условие. Невозможно дарить то, что от тебя ждут. Надо удивлять.

И это полдела. Во-вторых, подарок не может быть обязаловкой. Если вдуматься, это ведь жест доброй воли. По своей природе. Мы делаем его добровольно, чтобы доставить удовольствие, подчеркнуть важность отношений и так далее. Но если нам показать, что мы обязаны дарить, то это разрушает саму идею подарка. Поэтому снегоход вместо колье.

Нет, ну там мужик тоже не прав, что дарит нечто скорее для себя, а не для нее, но это другая тема. И опять же - тут сыграло сопротивление на обязаловку. И оскорбительна же такая позиция, что ты мне нечто дарить должен, и вот я придумала что. По сути это тоже самое, что выбрать себе мужчину, потому что он тебе подходит, не озаботившись, нравишься ли ты ему хоть немного. (гендер может поменять на противоположенный, ничего не изменится)

Кстати, там легко можно было в лоб выклянчить, просто сказав, что очень хочется именно это, ну пожалуйста. там тоже эффект обязаловки в наличии, но это хоть не манипуляция. или более тонкая манипуляция
Доктор Шафтхаузен

Вероника Марс / Veronica Mars (2014)

Полнометражное продолжение великолепного сериала.

Со школьных времен прошло 10 лет, Вероника Марс окончила Стэнфорд и теперь устраивается на работу в крупную юридическую компанию в Нью-Йорке. Она почему-то пренебрегла карьерой в ФБР (а я так хотел пошутить, что ВМ - фильм о молодых годах Кларисы Старлинг) и собирается стать адвокатом. Однако прошлое не отпускает, ее бывший Логан опять попал в переделку, и она летит через всю Америку его спасать, а заодно и посетить встречу выпускников.

Многие поклонники сериала отзывались о нем довольно прохладно, поэтому я не питал особых надежд, потому наверное и разочарован особо не был. Проблема фильма в том, что он не является самостоятельной художественной единицей, и доставит только как серия-эпилог. Можно поностальгировать всласть, посмотреть на любимых персонажей, да в общем и все. (Похожая история у меня произошла с "Миссией Серенити" - я его посмотрел отдельно и не мог понять, в чем тут цимус, и только совсем недавно у меня дошли руки до Светлячка, и уж после него фильм заиграл совсем другими красками.)

Собственно, этот фильм - такая же встреча выпускников, как и та, на которую попадает героиня. Можно взглянуть, что стало с любимыми героями за 10 лет, ну и нуаровский детектив впридачу.

Что можно сказать - они все повзрослели и заматерели. Логан растерял львиную долю щенячьего юношеского обаяния, к тому же ему не идет военно-морская форма. Мак похорошела, ей взрослая жизнь пошла на пользу. Уолесс тоже посолиднел. Кит Марс почти не изменился. Пиз в общем и целом изменился внешне, но не душевно, он остался тем же самым скучным парнем. првилекательным. но без малейшей харизмы, и абсолютно непонятно, как Вероника могла с ним встречаться столько лет ине умереть от скуки (кстати мощный сюжетный ляп - как могла Вероника за столько лет их отношений не познакомиться с его родителями).

Сама Белл-Марс мне скорее понравилась. Она тоже стала ну очень взрослой девушкой, но не совсем растеряла свое обаяние.

Из бонусов - Джейми Ли Кертис в роли адквокатессы-нанимательницы, и Джерри "Скользящий" О'Коннел, заменивший шерифа Лэмба.

В общем и целом - нормальное возвращение к героям 10 лет спустя. Но я понимаю разочарование многих поклонников - в ту же реку трудно войти второй раз, и лучше бы Кристен Белл нашла себе новый культовый проект.

Кстати о реках, посмотрим еще что там будет с Твин Пиксом.
Доктор Шафтхаузен

Interstellar (2014)

"Где была вода - нынче пыль и прах"
Песенка из старого гэдээровского фильма, я даже его названия не помню, хотя это была Регентруда

"Интерстеллар - приквел к ВАЛЛ-И"
Идеальная рецензия на фильм от коллеги alexdeklemeshie



Режиссер: Кристофер Нолан
В ролях: Мэттью Макконахи, Энн Хэтэуэй, Майкл Кейн, Джон Литгоу, Мэтт Дэймон, Джессика Честейн, Кейси Аффлек


Если коротко - На Земле экологическая катастрофа, голод и песчанные бури. Близится конец света, потому что кислород в атмосфере усиленно замещается азотом. В то же время поблизости от Сатурна обнаруживается "червоточина" - туннель между галактиками, возможно помещенный туда Чужими. Туннелем уже воспользовались трое выдающихся ученых, которые возможно нашли по ту сторону три потенциально пригодных для жизни планеты, а для комплекта Черную дыру под боком, чтобы жизнь стала интересной. На самом деле никто толком не знает, что они там нашли, потому что сигналы оттуда почти не поступают.

Поэтому нужна еще одна экспедиция, которая все прояснит и либо вернется и уведет с собой человечество в новый дивный мир, либо план"Б" - возродит человечество как вид из оплодотворенных яйцеклеток.


Прежде всего Интерстеллар ни разу не научная фантастика. По всей видимости Нолан планировал скрестить "Одиссею 2001" с собственным "Началом", отсюда вся эта мешанина из апокалиптического сеттинга, межзвездного путешествия и философских заморочек насчет пространственно-временного континуума, путешествий сквозь время и пространство и всего подобного. Получилась притча в НФ-антураже.

Конечно же в наше время талантливому режиссеру, а Нолан безусловно талантлив и много раз это доказал, не составит проблемы реалистично показать космический полет, все эти "Первая ступень отошла, вторая ступень отошла...", поданные в духе "Гравитации". Конечно же Нолан с эти прекрасно справляется. Равно как и с картинкой Земли, окутанной пылевыми бурями над чахлой кукурузой. Но никакой науки и даже правдоподобия за всем этим не стоит, даром, что соавтор сценария - ученый физик, это можно понять, просто вдумавшись в сюжет.

Что Нолану удается особенно хорошо, так это вешать на любой сеттинг глубокие психологические и социальные проблемы. И он разыгрывает несколько убедительных человеческих драм на декорации в стилистике сайнс-фикшена. И это сильная составляющая фильма, ради которой его стоит смотреть. Именно это делает фильм не научной фантастикой, а именно притчей.

Фильм можно разделить на три части, каждая из которых снята в собственной манере и раскрывает отдельные конфликты почти без связи (не сюжетной, а идейно-конфликтной) с остальными частями.

Первая часть - апокалипсис на Земле. И здесь многое кажется странным.

В недалеком будущем Землю постигает неведомая экологическая катастрофа, в результате которой кислород в атмосфере постепенно заменяется азотом, а растет только кукуруза, да и то чахленькая.

Причины катастрофы нам никак не объясняются. Мы видим только симптомы - пылевые бури, патологический неурожай всего, кроме кукурузы.

Вместо того, чтобы использовать все достижения цивилизации, сумевшей изобрести айфон, и построить массу гидропонных ферм, человечество отказалось от технологического пути развития и в полном составе подалось в крестьяне, чтобы выращивать вышеупомянутую кукурузу под пылевыми бурями.

Вот и бывший летчик разогнанного НАСА Купер (не помню, чтобы хоть раз упоминалось его имя) переквалифицировался в фермеры, правда его техническая жилка неплохо востребована в фермерской среде, потому что он умеет чинить комбайны, отлавливать одичавших дронов и так далее.

В целом человечество изменило отношение к прогрессу, считает, что все это развитие (тут стоило подергать пальцами, изображая кавычки) только транжирит деньги налогоплательщиков, которые можно вкладывать в кукурузу и всякие там разные инсектициды и удобрения, поэтому немного переписывает историю. Например, в новых учебниках, уж не знаю, кто их печатает в новом прекрасном мире, сказано, что высадка на Луну - провокация госдепа США с целью втянуть СССР в космическую гонку и разорить к чертовой бабушке.

И тут налицо огромное противоречие. С одной стороны нам заявляют, что все человечество подалось в фермеры. И единственная востребованная наука - агрономия. С другой стороны, инфраструктура вроде бы на месте - есть школы и даже колледжи (хотя туда берут только самых умных), учебники печатаются с прекрасной полиграфией и, что намного более важно, пишутся. То есть человечество считает космические полеты лишней тратой ресурса, но написание учебников по истории оно востребует. То есть в этом полуапокалиптическом мире технологические профессии не в почете, но гуманитарные и общественные - за милую душу?

Весь этот апокалипсис - декорация к очень важному конфликту современности, и я очень рад, что Нолана он волнует так же, как и меня. Современное человечество перестало считать космос романтичным. Оно не видит перспектив, которые вдохновляли фантастов при наших первых шагах в за пределы Земли. Мечты о первом контакте, "на пыльных дорожках..." и все прочее, все это вытеснилось картикной двух-трех человек, мающихся в тесной кабине в громоздком скафандре.

Человечество перестало хотеть странного и это нормально для человечества, которое я знаю. И пожалуй эта идея - самое сильное место фильма.


Но после того, как Купер попадает в НАСА, начинается совсем другая история. Человечество, морально опустившееся до натурального хозяйства, уже не так волнует Нолана. Середина фильма базируется на двух главных конфликтах. Купер, разрывающийся между космосом и семьей, даже конкретно дочерью, и конфликт науки и морали. И если линия профессора Бренда выглядит достаточно цельной, и можно рассуждать о том прав ли Бренд, манипулируя людьми для достижения высшей цели, или цели, которую он считал высшей, это уже тема для отдельного обсуждения. Я так считаю, что прав. Но и Купера жалко.

А вот конфликт Купера вроде как заявлен, но на самом деле отсутствует. И вроде бы он тосковал на ферме и хотел летать, но только он покинул Землю, как сразу ему стало наплевать на весь этот прекрасный космос и черные дыры, и неизведанные планеты, а вся его мотивация свелась к тому, чтобы когда-нибудь увидеть хоть раз свою дочурку. Нет, я понимаю, что это вполне по человечески, но конфликта нет. Он сделал свой выбор и этот выбор такой же, как и у всего человечества, которое считает, что космос ему ни к чему.

А ведь там было на что посмотреть, и я как раз чувствовал при просмотре, что наверное можно отдать многое если не все, чтобы только увидеть и кольца Сатурна и черную дыру и эти чужие планеты.

Но в общем вся эта часть смотрится на одном дыхании и вполне достойна.

Ну и конец фильма про черную дыру и пространственно-временной континуум в пяти измерениях дико сумбурен, попытка привязать идеи из начала к сайфайному антуражу, а они сюда не слишком-то лезут. И кроме того вся эта возня - то ли "Они" это чужие, то ли "они" - это мы из будущего, освоившего этот самый пятимерный континуум...

Плюсы фильма кроме прекрасной съемки и психологизма - плотный сюжет и роскошные актерские работы. Я боялся после трейлера, что мы получим длинную заумную и заунывную философскую притчу вроде Гаттаки. Фильм идет три часа, и мы таки имеем философскую притчу, но событийный ряд весьма насыщен и сюжетообразующие толчкии повороты случаются достаточно частно, чтобы все три часа смотреть на экран с интересом. Это не значит, что его надо сокращать до более вменяемого метража, но высидеть на этом фильме три часа не сложно и не скучно. Властелин колец тоже длинный, и ничего.

Резюмирую - фильм конечно же интересен, добротен, психологичен, очень красив, если вам нравится смотреть на космос, и достоен просмотра. Но все же эпическим шедевром и проектом уровня "Одиссеи 2001" он не стал, НФ-фильмом года я его не назову.

8/10
Доктор Шафтхаузен

Вероника Марс / Veronica Mars (2004-2007)

Автор идеи: Роб Томас
В главной роли: Кристен Белл

Действие сериала происходит в калифорнийском городе Нептун (читай - Санта Барбара), и затрагивает три года жизни Вероники Марс, дочери бывшего шерифа, а ныне частного детектива Кита Марса, - два выпускных класса и первый курс колледжа.

Еще пару лет назад Вероника встречалась с сыном магната Дунканом, дружила с его сестрой Лили, ее принимали за свою все богатые детки в классе, а ее отца-шерифа уважали в городе. Смерть Лили изменила все - ее внезапно без объяснений бросил парень, Кит Марс пытался доказать, что Лили убил ее отец (чувствуете параллель?), после чего потерял и место и репутацию. Мать Вероники вскоре скрылась в неизвестном направлении без объяснения причин. От Вероники отвернулись бывшие приятели.

Девочка оказалась между молотом и наковальней - богатыми подростками, которые ее в упор не видели, и бедняками, в основном детьми обслуги, которые ее по привычке ненавидели, поскольку она путалась с этими снобами. И в довершение всех бед Веронике подсунули наркотик на вечеринке и изнасиловали, после чего по прекрасной подростковой логике ее же прозвали шлюхой.

Но все эти беды превратили характер Вероники в закаленную сталь, а способности к расследованиям позволили занять свое место в социуме.


Сериал балансирует между Филлипом Марлоу и Беверли Хиллс 90210 (правильнее, кстати, было бы упомянуть Бухту Доусона, которую также ставил Роб Томас, но я ее не смотрел), но к счастью нуара в нем куда больше, чем жизнеописания американских подростков.

Как и большинство детективных сериалов, сериал состоит из ряда мелких расследований, по одному на серию и из сквозной линии, которой посвящен сезон целиком. И как это бывает во многих сериалах, главным достоинством которых является личность главного героя, от Касла до Хауса, отдельные сюжеты проигрывают сквозному, истории центрального персонажа.

Главное достояние "Вероники Марс" - Кристен Белл в роли Вероники. У нее получилась живая непосредственная, умная девушка. А главное - дерзкая и бесстрашная, что твой Гарри Дрезден. Саркастическая усмешка и шуточки, которыми Вероника встречает неприятности и даже беды, которые сыплются на нее как из рога изобилия только усливают сходство Вероники с нуаровскими детективами.

Изначально Роб Томас собирался придать сериалу большее сходство с Твин Пиксом, но в итоге несколько сбавил градус брутальности, поскольку проект был куплен менее раскованным каналом UPN. Тем не менее первый сезон посвящен загадке "Кто убил Лору Палмер", точнее Лили Кейн, близкую подругу Вероники.

В роли Лили Кейн снялась Аманда Сейфрид, и если я назвал Кристен Белл живой и непосредственной, то Сейфрид-Лили просто искрится жизнью. Вообще кастинг сериала весьма приличен, впрочем, во франшизах такого уровня по другому и не бывает. Особенно радуют кроме уже упомянутых Белл и Сейфрид Энрико Колантони в роли Кита Марса и Джейсон Дорринг в роли испорченного богатого мальчишки Логана.

Создатели великолепно справились с двумя главными проблемами штатовского кино - первое, это американские подростки, которых хочется придушить сразу же, как только они появляются на экране. То есть такие детки в ВМ безусоловно есть, но отношение к ним скорее нуаровсколе, то есть авторам их хочется придушить точно также. Вообще персонажи скорее твинпиксовские, чем бухтодоусоновские, что весьма ценно.

Вторая беда - это отношения отца-одиночки с дочерью, на котрых буквальнов все фильмы, которые я видел, включая прекрасный минисериал "Тайная комната" откровенно плывут. Но Кит и Вероника постоянно подкалывают друг друга, как бы маскируя эим очень искреннюю нежность. Смотреть за их пикировками одно удовольствие.

Мужчины слетаются на Веронику Марс как мотыльки на лампу, и делаеют это напрасно. В личной жизни Вероника Марс - та еще черная вдова. Она абсолютно безжалостна к своим бойфрендам, совершенно не способна на доверие, и уж точно любовный фронт для нее тыл. Отцу в общем-то тоже перепадает от ее безжалостности, личная жизнь Кита Марса обречена, пока дочурка вертится рядом. Очень трудно иметь дело с такой жесткой моралью. Конечно же, она вас не придаст, но избави вас бог разочаровать Веронику. Ее в такой ситуации можно только пожалеть, поскольку ее (и к ней) тянет на плохих парней.

Первый сезон и пилот особенно сильны именно сквозным сюжетом. Вся эта история убийства Лили, изнасилования, побега матери - круто закрученный нуаровский детектив. Разовые сюжеты перед этой историей меркнут. Для второго сезона история не столь мощная, но действие все равно накаляется. Третий сезон откровенно слабее первых двух, я бы даже сказал, что сериал в каокй-то степени потерял первначальный дух. Однако, все равно заслуживает просмотра.

Мне еще предстоит заценить полнометражную версию ВМ. О ней отчитаюсь особо. Но в любом случае, если вы пропустили этот сериал, срочно исправляйтесь.

9/10