Category: литература

Category was added automatically. Read all entries about "литература".

Доктор Шафтхаузен

150 лучших фильмов

Что-то мне захотелось составить список лучших и любимых (это не всегда совпадает, кстати, хотя я пострался найти общий знаменатель) фильмов. Список, правда, не захотел укладываться в сотню, поэтому я позволил ему захватить еще немного территории. В итоге он за пару лет превысил полторы сотни. Следующая отметка - 200.

Местами он может показаться спорным, но это ведь мой список, так что там есть фильмы, которые мне просто кажутся харизматичными. И там нет многих безусловных шедевров мировой культуры, но опять-таки, я старался собрать кино, которое мне либо очень понравилось,либо произвело неизгладимое впечатление.

И да, я наверняка что-то забыл и потом, конечно же вспомню и буду локти кусать. Так что через пару деньков прикреплю уже прикрепил этот пост в верх ленты, чтобы его править всю оставшуюся жизнь. И в дальнейшем буду вас оповещать об изменениях, главным образом о новых поступлениях.


Collapse )

Щеглов...

21 год продолжает жатву. Скончался Сергей Щеглов, автор трилогии про Пангею (и многих других книг) и соавтор, совместно с Михаилом Хазиным, "Лестницы в небо" - очень умной книги про природу власти.
Когда-то очень давно я начал знакомство с российской фантастикой с трех книг, купленных "на пробу" на развале у метро Университет, это были "Лабиринт отражений" Лукьяненко, "След зомби" Дивова и "Часовой Армагеддона" Щеглова. Надо ли говорить, что все книги на меня произвели мощное впечатление.
Такие дела...

Юрий Некрасов. Призраки осени



В старом доме на холме призраки разыгрывают собственную смерть за карточным столом. Туман в подвале пожирает души несчастных. Рыболовные крючки вместо зубов, голем, созданный из всякого мусора, безумная пророчица на цепи у детектива полиции и многое другое в очередном ночном кошмаре Юрий Некрасов.

Открывая очередную книгу Юргена, я догадываюсь, что меня ждет: страшный сон, в котором реальность менее реальна, чем кошмар. Поначалу кажется, что логики в происходящем меньше, чем в ночном бреду, и, наверное, в той части романа, что происходит в наше время, ее не так много, недаром, видения и сны героев сообщают им гораздо больше, чем органы чувств или несущественное в этом мире слово «логика», больше, чем сухое изложение фактов, которого, от Юриной прозы и не дождешься.

Юра Некрасов мастерски играет словами, игра эта доставляет ему заметное удовольствие, и стилистические изыски создают безумную ткань ночного кошмара, в котором логики нет и быть не может, только страх и боль. Боль в этом романе – путь к правде и к спасению, сон же – ловушка морского чудища.

Но по-настоящему страшны рассказы из прошлого. Истории призраков-игроков, создают сюжет и ту самую причинно-следственную связь, которой на первый взгляд в книге нет. Истории, полные боли и отчаяния, из которых по кирпичику и создается этот дом.

Как и положено в эпоху постмодерна, в романе множество отсылок и ассоциаций. Голем вуду, созданный из всякого мусора, притворяющийся девочкой-подростком (и являющийся ею, что куда страшнее); морское чудище, способное завладеть мыслями и душами людей (сцена на морском берегу из истории Виски Джека, будто взята их Геймановского рассказа «Просто еще один конец света»), люди-жабы с рыболовными крючками вместо зубов, заставляют задуматься, уж не в Лавкрафтовском ли Иннсмуте происходит дело? Да и сами крючки, магия боли, дающая силу, заставляют вспомнить уже о «Воскресшем из ада», хотя у каждого будут свои ассоциации, я не знаю, что вспомните вы, но что-то темное полезет из вашего подсознания, когда вы будете читать «Призраки осени», а вы будете их читать.

PS Как всегда мое восхищение Кате Бачило за роскошную обложку.

Про мечту

- Мечта больше похожа на ошейник. Она нужна не человеку, а обществу... Мечта недостижима... Она похожа на постоянно убегающий горизонт. Тот, кто живет в картонной коробке, мечтает о квартире. Живущий в квартире – о вилле в богатом предместье. Живущий на вилле…
- Но как тогда надо жить?
- Расчищая настоящее от волнений и забот, проживая жизнь как то, что возникает секунда за секундой – а не как… а не как подготовку к походу в воображаемый магазин. Мечта о вилле нужна не человеческой душе, а работающей в предместье строительной компании.

Пелевин В.О. "Трансгуманизм Inc."

Ричер и Паркер - книги против фильмов

Дочитал цикл Уэстлейка про Паркера, и это дает повод вспомнить прочитанную пару месяцев назад серию про Ричера и экранизации книг из этих циклов.


Collapse )


Collapse )


Collapse )


Collapse )


Collapse )


Collapse )

Про Дрездена

Я тем временем перечитал полностью (кроме рассказов) цикл "Досье Дрездена". Неожиданный бонус - появление двух новых романов, точнее, одного, но разбитого на две части: "Мирные переговоры" и "Поле битвы".

Я по-прежнему считаю этот цикл лучшим городским фентези и уж точно лучшим фантастическим нуаром. Его главные достоинства - Гарри Дрезден как идеальный нуаровский герой, а также талант Батчера писать политику, то есть расписывать силы, значимые в созданном им мире, их взаимоотношения, союзы и конфликты, а также Гарри от книги к книге растет как политик, лавируя между фракциями, создавая союзы по принципу меньшего зла. Конечно же путь Дрездена от нищего частного детектива под колпаком у Белого Совета, до фигуры, с которой считаются сильные мира сего, впечатляет.

Тем не менее, я считаю, что серия достигла пика в романе "Перемены", когда основная сюжетная линия с любовью Гарри Сьюзен завершилась. Все романы про Дрездена, вышедшие после "Перемен", мягко говоря, не обязательны. Да и Дрезден там другой. Политик победил в нем нуаровского героя, что неудивительно - с кем поведешься...

Я понимаю, что не все сюжетные линии закрыты, но Батчер их и не закрывает, Дрезден вступает в схватки с теми же врагами, вроде динарианцев, "плохих" сидхе (они там все не добрейшей души, но мы помним про меньшее зло) или Черного совета, одерживает победы в битвах (всегда страшной ценой), но не в войнах.

Последняя же дилогия (вряд ли на самом деле последняя, там в конце неслабая завязка на продолжение), во-первых, поражает ненужным размахом, победа над врагом, который всерьез угрожал Мэб, воплощение Зимы, что после? С кем ему еще драться? С другой стороны, личные задачи перед Дрезденом стоят масштабные - вовсе не борьба внутренним монстром, как кажется на первый взгляд, а принятие себя как монстра, без которого невозможен контроль над своей темной стороны, которая вполне может оказаться на практике светлой, вспомним Лаш, мир ее праху. И Гарри-политик - тоже темная сторона, но он не победил бы ни разу без этой силы. Без внутреннего монстра.

Факт, что я буду следить за серией и читать продолжения, если таковые выйдут. Но повторюсь - пик пришелся на "Перемены".

Про 1984

Кто тут говорил (спойлер - все) про 1984 в США? Вот вам цитата из Пелевина (там проходной персонаж одновременно и трампист, и левый активист, если сильно все упростить):

– ...Эти чувства живут в душе, не мешая друг другу – как полюса магнита на одной металлической подкове, понимаешь?
– Понимаю. Это то, что Оруэлл называл doublethink? Двоемыслие?
– Нет. Оруэлл давно устарел. Это небинарное мышление.
– Non-binary think, – повторила я вдумчиво. – А чем оно отличается от двоемыслия?
– Двоемыслие – это когда ты одновременно придерживаешься двух противоположных взглядов. Как бы веришь во взаимоисключающие понятия и силой воли заставляешь себя с этим жить. Типа «плюс это минус», «война это мир» или «свобода это рабство». Сжал зубы и вперед. А небинарное мышление – это когда тебе даже в голову не приходит, что в происходящем есть противоречие. Двоемыслить больше не надо.

Утопия / Utopia (2013 - 2014)

Создатель: Дэннис Келли
В ролях: Фиона О’Шонесси, Александра Роуч, Нейтан Стюарт-Джарретт, Адиль Ахтар, Нил Маскелл, Пол Хиггинс, Джеральдин Джеймс, Оливер Вуллфорд, Джеймс Фокс, Роуз Лесли

Тайная организация "Сеть", возглавляемая неким "мистером Кроликом", инсценирует эпидемию с целью обколоть все население земли поголовно таинственной и зловещей вакциной. Ее разработал много лет назад безумный ученый, скончавшийся впоследствии в психушке, но успевший нарисовать комикс о своей жизни и о вакцине и даже издать его. Теперь парочка колоритных киллеров разыскивает комикс и некую Джессику Хайд. В то же время Сеть очень эффективно захватывает Минздрав Великобритании, чтобы без помех контролировать и лжеэпидемию, и внедрение вакцины. Главные герои, в чьи руки случайно попадает единственный экземпляр "особого издания" комикса, вечером заснувшие благополучными и довольными (кто-то больше. кто-то меньше) жизнью людьми, проснулись наутро в настоящем кошмаре...

Сериал, как видите, удивительно созвучен настоящему моменту, и странно, что о нем не трубят из каждого утюга, настолько все актуально и похоже на конспирологические теории вокруг ковида (включая чипирование, которое в немного другой форме, не компьютерной, а биологической, присутствует в сериале) и тайных правительств.

Примечательно, что "Сеть" предпочитает достигать целей не подкупом, а давлением. И приемы достаточно понятные и эффективные - шантаж, убийства и подбрасывание улик. Простой человек, оказавшийся на пути организации, тут же превращается в сбрендившего опасного преступника, которого тут же начинается разыскивать вся полиция Британии. Подлинность улик и детали не так важны, потому что человек не доживет до суда.

По стилю и настроению (я имею в виду сюрреалистическое безумие происходящего и ярких, оригинальных тоже до безумия персонажей) сериал напоминает "Солистическое агентство Дирка Джентли", но Утопия гораздо более жестока, в ней показаны убийства и даже пытки, ну и сквозная тема Утопии - геноцид и безумные идеи, его оправдывающие, то есть в Утопии жестоко все, от концепции до деталей. И жестокость эта контрастирует с фантасмагорическим стилем повествования (вспомним еще раз Дирка Джентли). Но эта фантасмагория не мешает сюжету захватить зрителя с первой же сцены и держать в напряжении до конца второго сезона - сериал маленький, но закрученный как и положено иконе конспирологии.


Кроме прочего, сериал абсолютно прекрасен визуально. Создатели используют любимый андерсоновский прием - неподвижная сцена, по которой на заднем плане перемещаются герои. Наркотически яркие цвета, каждый кадр вырисован так любовно, что "лаком покрыть и на стенку повесить".

Итак, актуальная тема, напряженный, закрученный сюжет, великолепная картинка - причины бросить все и посмотреть этот небольшой сериал. Если вы не против жестокости в кадре, которой, увы, много.

9/10

(no subject)

Читаю первый роман про майора Верховена. Там действие крутится вокруг романа Эллроя The Black Dahlia. И переводчики прямо-таки извертелись все, не зная как к этому названию подойти, остановившись в итоге на самом минорном варианте "Черная Далия". На самом деле все не то чтобы очень просто, но и не так чтобы непреодолимо сложно. Название буквально переводится как "Черный Георгин", у нас заменили на "Черную орхидею", чтобы создать более женственный образ, и правильно сделали! Так и не стоило изобретать велосипед, "Черная орхидея" она и есть "Черная орхидея", и все эту вещь знают, в том числе и по фильму.

Бартон Биггс. Путь хеджера. Заработай или умри (2010)

Barton Biggs. A Hedge Fund Tale of Reach and Grasp: Or What’s a Heaven For

Бартон Биггс - личность в своем роде легендарная, управляющий и партнер "Морган Стэнли", где проработал с 1973 по 2003 год, успев уйти на пенсию в 70 лет до ипотечного кризиса. Автор нескольких книг, посвященных биржевой торговле. Самая известная, пожалуй, "Вышел хеджер из тумана".

Герой "Пути хеджера" - образ собирательный, Биггс описывает целое поколение финансовых управляющих, чьи судьбы складывались по схожему в общем и целом шаблону. На мой взгляд, чтобы получить удовольствие и пользу от этой книги, надо интересоваться биржей. Если это так, книга займет законное место на полке, вслед за культовыми "Воспоминаниями биржевого спекулянта" Лефевра (автор заверяет, что образ Ливингстона также собирательный, но по всеобщему мнению книга рассказывает о Джесси Леверморе) и "Шайкой воров" Стюарта. Надеюсь, мне удастся продолжить этот список.

Итак, Джо Хилл - мулат из глубинки. Поскольку молодость его пришлась на конец 90-х, он не испытал на себе какого-то ощутимого негатива из-за цвета кожи, наоборот, женщины проявляли к нему интерес, а работодатели выделяли его при прочих равных, чтобы продемонстрировать свою политкорректность.

Он еще в детстве проявил способности к анализу (систематизировал данные о спорте) и даже нашел в своем захолустье биржевого гуру местного пошиба. Все же Джо выбрал спортивную карьеру, поступил в мелкий университетик, созданный, как ни парадоксально, вокруг футбольной команды (колледж также вымышленный, но подобные явно существовали в реальности), понял со временем, что ему отводится роль пушечного мяса и наконец занялся делом. Описывать в рецензии его дальнейшую карьеру смысла нет, для этого есть книга.

Интересные моменты вот какие. Когда Джо начал торговать, в моде был подход "ставить на растущие акции", иначе говоря, торговать по тренду. Приверженцы этой теории считали, что если акции демонстрируют устойчивый рост в течение долго периода, они будут расти вечно. Если акции переставали расти, это считалось временной коррекцией, поводом не паниковать и закрывать позиции, а покупать еще акций. Естественно, это идеология мыльных пузырей, которых в истории было море разливанное, начиная с тюльпанной лихорадки. На моей памяти доллар несколько лет рос по отношению к евро и прочим валютам. Это породило нескольких звезд форекса, чрезвычайно успешно торговавших по тренду, делавших сотни процентов годовых. Но в один прекрасный, ну или ужасный день, когда евро почти упал до паритета (курс к доллару - единица), все неожиданно закончилось, а звезды моментально, чуть ли не за месяц, слили огромнейшие депозиты. Как показывает биржевая история, а вместе с ней и данная книга, любителей акций роста ждала та же участь.

Джо был сторонником анализа стоимости. То есть он опирался на фундаментальный анализ, выискивая небольшие фирмочки, у которых были все основания для роста, но пока еще стоявшие очень мало. Если вы помните, чем-то подобным занимался персонаж Ди Каприо в фильме "Волк с Уолл-Стрит", но он-то был откровенным жуликом, и делал вид, что проводил такой анализ для доверчивых покупателей. Тем не менее, это одна и та же стратегия, просто Джо жуликом не был и на перспективных вложениях сделал состояние себе и клиентам.

Другое дело, что и этот подход не был панацеей, просто Джо посчастливилось предъявить свой фундаментальный подход в тот момент, когда мыльные пузыри акций роста начали лопаться. Но любому этапу приходит конец. Ключевым испытанием для стратегии Джо стал ипотечный кризис, хотя сам Джо в такие бумаги не вкладывался (подробнее о механизмах того кризиса рассказывается в фильме "Игра на понижение", кстати надо бы и книгу почитать, хотя в ней нет Марго Робби в ванне, а еще подробнее в этом ролике). Мораль же очевидна - биржевой игрок должен уметь осознавать глобальные перемены на рынке и к ним адаптироваться. Стратегий на века не существует.

Также Биггс показывает головокружение от успехов талантливых трейдеров. Они делают огромное состояние в короткие сроки, практически проскальзывая из грязи в князи на скоростном лифте. От этого реально срывает крышу. И если Джо умудрился как-то удержаться на грани, то его товарищи погрязли в "пошлой роскоши", которая к тому же оказалась очень дорогой в обслуживании. Естественно, чем выше они поднимались, тем ниже приходилось падать. Например, партнер Джо умудрился (кроме прочего) вляпаться в еще один мыльный пузырь второй половины двадцатого века: произведения искусства. Никому не захочется получить на пустом месте долг в пятьдесят миллионов долларов. Суть пузыря в том, что картина великого мастера, чья разумная цена (если вообще можно такую определить) миллионов пять-десять, продается за шестьдесят, а все уверены, что лет через двадцать будет стоит все триста. В кризис же ее невозможно сбыть и за "разумные десять". И наверное это было самым большим разочарованием в растущих трендах перед блеском и нищетой биткоина.

Резюмирую: интересная книга о современной биржевой торговле. Если тема вам в принципе интересна, то не советую обходить вниманием "Путь хеджера". Если же нет, то роман может показаться скучным, мне кажется, чтобы получить от него удовольствие, надо иметь какое-то представление о предмете.