Category: отношения

Category was added automatically. Read all entries about "отношения".

Доктор Шафтхаузен

150 лучших фильмов

Что-то мне захотелось составить список лучших и любимых (это не всегда совпадает, кстати, хотя я пострался найти общий знаменатель) фильмов. Список, правда, не захотел укладываться в сотню, поэтому я позволил ему захватить еще немного территории. В итоге он за пару лет превысил полторы сотни. Следующая отметка - 200.

Местами он может показаться спорным, но это ведь мой список, так что там есть фильмы, которые мне просто кажутся харизматичными. И там нет многих безусловных шедевров мировой культуры, но опять-таки, я старался собрать кино, которое мне либо очень понравилось,либо произвело неизгладимое впечатление.

И да, я наверняка что-то забыл и потом, конечно же вспомню и буду локти кусать. Так что через пару деньков прикреплю уже прикрепил этот пост в верх ленты, чтобы его править всю оставшуюся жизнь. И в дальнейшем буду вас оповещать об изменениях, главным образом о новых поступлениях.


Collapse )
Робохопкинс

Любовь в Фоллауте 4

Харизма кстати нужна (неожиданно) для секса. Меня кстати расстроили любовные неудачи с Кейт и Пайпер, при крайне положительном отношении к тебе, они все равно требуют запредельной харизмы при флирте. Обидно, да! И только ради этого стоит прокачать женоубийцу! Кстати баб-рейдеров при этой способности получается валит с одного выстрела, но мы-то с вами понимаем, для чего оно нужно на самом деле. Когда у меня дело дошло до Кюри, я успел накачать харизму до шестерки, да и в женоубийцу что-то вложить, с ней у меня все сладилось. Но если честно, я был влюблен в Кейт, и ее отказ меня больно ранил :) Она похожа на Джек из Масс Эффекта. Кюри, кстати, смесь Евы и Тали, эмоционально скорее вторая, очень предана герою. Ходить с ней по карте трудновато - очень любит в рукопашную лезть, мешает прицелиться.

Пайпер меня не особенно восхитила. С ней у меня тоже ничего не вышло (хотя я уже начал качать харизму), но это не так было для меня важно. Пайпер оставляет прекрасную способность - дополнительный опыт за открытие новых локаций. И за убеждение, но это не так критично. Надо было с нее начинать и с Престона. От него в наследство тоже отличный навык - сражение против толпы. Вот я с ним вообще не ходил, предпочел собаку, а потом как-то сразу встретил Кейт. Нормальный путь - начать с Престоном и дойти с ним до Даймонд сити. Хорошо бы он уже воспылал ко мне, оставив свой бесценный подарок, потому что там надо переключаться на Пайпер. Потом уже можно ходить с Кейт, она открывает двери и хороша в бою.

Есть проблема с Кейт, она на дух не переносит Подземку (почему?), да и минитмены ее не возбуждают. А подземку стоит открыть прямо-таки сразу, очень уж у них пистолетик хорош.
Робохопкинс

Либидо / Libido (1965)

В рамках очередной кинорулетки, посвященной итальянскому giallo, спасибо коллеге altereos.

Режиссеры: Эрнесто Гастальди, Витторио Салерно
В ролях: Джанкарло Джаннини, Доминик Босчеро, Лучано Пигоцци, Mara Maryl

Меланхоличный мальчик слышит женские крики, потом обнаруживает в спальне привязанную к кровати задушенную женщину, а его отец проходит мимо в даль светлую. Никаких эмоций мальчик не выражает, только легкий интерес в глазах, что-то типа "о, голая женщина, лет через десять меня это взволнует".

Через много лет две пары едут в заброшенный замок, как мы позже узнаем, тот самый, где убили бедняжку. Первая пара - повзрослевший мальчик с женой, вторая - его опекун с женой. Кристиану, так зовут мальчика, на днях исполнится двадцать пять лет, и он вступит в наследство от отца-убийцы. Опекун должен составить опись. Жена опекуна - типичная телочка, красотка без единой извилины, похожая внешне на убитую. У Кристиана же странные отношения с женой. Скорее поведение женщины можно назвать материнским. Она опекает мужа без каких-либо намеков на секс между ними.

У "Либидо" два несомненных достоинства. Первое - многообещающее название, которое абсолютно не держит своего слова. То есть максимум либидо в фильме - мертвая проститутка в прологе.

Второй плюс - молодой Джанкарло Джаннини, и я горжусь, что узнал его с первого же кадра с ним. Массам этот актер известен как пожилой партнер Бонда в "Казино Рояль" и "Кванте милосердия". Молодой Джанини безумно хорош собой, этакий итальянский Делон. К сожалению, дальше это сходство развеивается, потому что делоновских стальных яиц у персонажа нет.

Главный же минус в том, за час с лишним экранного времени после пролога в фильме решительно ничего не происходит. За час мы узнаем три факта. Телка то флиртует с Кристианом на глазах мужа, то деланно его боится. когда муж намекает, что Кристиан не в своем уме после того убийства. И да, этот замок на него дурно влияет, и не надо было его сюда тащить, но уже мы все здесь, так что...

Второй факт: кто-то жестко (в БДСМ-смысле) трахнул жену Кристиана. Все равно они с муженьком спали в разных комнатах.

Третий факт: кто-то уныло пытается напугать Кристиана, зажигая отцовскую трубку и загрязняя полы отцовскими сапогами. Нам в лоб намекают, что отец может даже и не утопился в ту злосчастную ночь, а только сделал вид. Но мы не слишком верим.

И это все за час. Флирт (два эпизода), не показанный нам секс и два эпизода устрашения - трубка, сапоги. Все остальное - пустые разговоры, вялые истерики и разные скрипы и тени,задача которых показать, что заброшенный готический замок - жутковатое место. Ну так мы верим, верим! Мочите уже!

Где-то за двадцать минут до финала начинается триллер, кто-то кого-то убивает, кто-то притворяется мертвым, Кристиана убеждают, что он реально сошел с ума, а Кристиан делает вид, что верит, потому что больше в этом гадюшнике заняться нечем.

И все бы в этом финале хорошо, только предыдущие час с четвертью никак нас к нему не подготовили. Характеры героев не раскрыты вовсе, их отношения тоже. Кто угодно мог оказаться убийцей и заговорщиком, и нам абсолютно наплевать на этих людей, потому что мы ничего о них так и не узнали. Лучше всего раскрыт персонаж телки, веселая дамочка без мозгов, которой повезло выйти за богатого старого пердуна (ну не такого уж и старого кстати, на вид лет сорок), но молодой богатый наследник еще лучше, вот она к нему и клеится на всякий случай.

И все твисты финала не имеют смысла по той же причине - мы ничего не поняли в ситуации, какой резон ее резко переворачивать с ног на голову?

Когда нам говорят "джалло", мы представляем секс, треш, угар и насилие. И я видел поздние американские картины, подражавшие джалло, авторы которых не брезговали сексом, трешем, угаром и насилием, наполняя ими фильмы от первого до последнего кадра.

"Либидо" как-то безо всего этого обошлось, зачем ему эта муть. Секса нет (только намеки, и одна плохо снятая сцена, где опекун предварительно ласкает женушку, а та сначала тает в его объятиях, а потом претворяется бревном, что должно распалить подсматривающего Кристиана, которому положено стать некрофилом после пережитого в детстве). Ну и телка любит побегать в купальнике, так что за секс отвечает она.

Насилие в первых пяти минутах и последних пятнадцати. Вместо треша и угара - психиатрический триллер, который не психиатрический, потому что ноль психологии, ноль характеров. Ну и не триллер, потому что скучный и пустой.

Резюме - неинтересный, нестрашный и несексуальный "якобы триллер". Фильм - попытка подражания всему Хичкоку с его саспенсом, плюс конкретно "Газовому свету", которому кто только не подражал. Слабость режиссеров, они же и сценаристы, не позволила эти приемы толково использовать.

Забавная деталь: Актриса, играющая телочку, числится третим сценаристом, что должно бы вызвать к ней уважение и перевести из разряда "тупых блондинок" в клуб умниц и красавиц, если бы не плачевный результат.

6/10
Доктор Шафтхаузен

Фокус / Focus (2015)

Режиссеры: Гленн Фикарра, Джон Рекуа
В ролях: Уилл Смит, Марго Робби, Джералд МакРэйни, Родриго Санторо

Ники (Уилл Смит) - карманник и разводила по кличке Зефир. Он выглядит и ведет себя как брокер с Уолл Стрит, поэтому мелкая мошенница Джесс (Марго Робби) неумело пытается его развести по шаблону "Ревнивый муж застал в гостиничном номере", после чего Ники дает несколько уроков ловкости рук.

Чуть позже Джесс набивается в команду Ники, которая чистит карманы на крупном спортивном событии, у них начинается роман, потом Ники ее бросает, потом снова встречает...

Попытка сыграть на поле обаятельных мошенников. Попытка не такая раздражающая, как совсем уж отстойная "Иллюзия обмана", но и близко не подошедшая не только к гениальному Блефу, но даже и к попсовому Оушену с его тусовкой.

Главная претензия, которая может возникнуть, это довольно-таки непритязательные схемы развода. Ничего сногсшибательного они там не придумали, что немудрено - вроде как специализация Ники именно карманник. Хотя эпизод с пари сделан очень неплохо. Но и все, пожалуй.

Остальное - отдельные сюжетные странности и непродуманные мелочи. Очень непрофессиональная разводка с ревнивым мужем. Он даже по морде Ники не попытался дать. Только махал неубедительно своим револьвером. Но там это как-то вроде оправдано, типа их уровень ниже плинтуса.

Вторая странность (она даже может показаться забавной. но на самом деле абсолютно неправдоподобна) - что все эти карманники действуют как одна большая организация со всеми внешними признаками фирмы - общий офис, корпоратив... То есть люди делают все возможное, чтобы их взяли на горяченьком всем скопом.

Очень занудная (и опять же абсолютно банальная и безыскусная) романтическая линия. Она слишком долго тянется, слишком скучна, и даже предчувствие. что в итоге все кончится взаимным кидаловом, не спасает - этот час надо как-то пережить.

Collapse )

Ну точнее сказать, самая главная претензия - сколько можно уже романтизировать криминал? Люди, создающие материальные и духовные ценности, априори записываются в лохов ушастых, зато ворье всякое возводится в ранг героев. Но эту тему, я так понимаю, поднимать бесполезно.

Итог. Вроде бы фильм позиционируется как авантюрная комедия, маскирующаяся под мелодраму. на самом деле это именно мелодрама, маскирующаяся под криминальную комедию.

Сойдет на один раз, но если вы не поклонница банальных ромкомов, то на середине фильма заскучаете.

PS Грустно, что Уилл Смит раз за разом понижает планку своих картин.

6.5/10
Доктор Шафтхаузен

Мой личный Оскар / День 17

Продолжаем флешмоб

Лучшая кинопара (любовная или супружеская)

5. Кто подставил кролика Роджера
"Я люблю тебя, как еще ни одна женщина не любила кролика!"
Роджер и Джессика Рэббит открывают наш топ.

4. В джазе только девушки
"У каждого свои недостатки"
Продолжаем хулиганить )))
Пара Дафна-Джерри и Осгуд Филдинг III занимают почетное четвертое место

3. Бегущий по лезвию
Трагическая любовь андроидов Роя и Прис заслуживают места в топе.

2. Королевство Полной Луны
Первая любовь подростков Сэма Шакаски и Сьюзи Бишоп, которую они защитили от всего мира, умудрившись перевоспитать и юристов, родителей Сьюзи, и даже ювенальную инспекторшу, дает им право на второе место в этом топе.

Collapse )

Collapse )
Доктор Шафтхаузен

Тайный город 2

Вышел второй сезон Тайного Города по Панову. О первом я уже писал, и были там две вещи, которые мне понравились.

Во-первых, кастинг. Практически каждый выбор мне нравился, от абсолютно попадающих в образ Кортеса и Артема, до на первый взгляд сомнительных, но при уже при втором взгляде весьма адекватных Сантьяги и Яны.

Во-вторых, сериал был снят довольно-таки близко к тексту Панова, почти без лирических отступлений. И это спасало в какой-то мере проект, даже несмотря на отвратительный визуал.

Причем, вторая часть мне понравилась больше чем первая. Там было меньше сомнительных визуальных решений, или глаз уже к ним притерпелся, а сама по себе вторая книга лучше, чем первая. А я напоминаю, что первый сезон был снят близко к оригиналу.

К сожалению, многое из того, что мне нравилось, утеряно.

Во-первых, кастинг вдруг сразу и резко ухудшился. Практически на все новые (подчеркну - новые, к примеру, Кара уже засветилась ранее) женские роли пригласили будто стриптизерш из ближайшего бара. И это особенно видно на примере всех морян, кроме Тапиры, опять же пришедшей из второй книги.

Совершенное безумие - это Света Букина в роли хранительницы Темной книги. Я ничего не хочу сказать плохого об актрисе, потому что лично с ней не знаком, но типаж с самого начала заявлен как девушка,мягко скажем, ограниченная. Ну то есть действительно повзрослевшая Букина.

Инга у меня тоже вызвала отторжение, но все же девочка энергичная и живая, с ролью справилась, так что возражение снимается. Тарзан в роли Арнольда вполне на месте.

Самое же худшее - замена Артема-Прилучного на какого-то смазливого мальчика. Ну что за цензоред. Неужели эта жертва нужна была, чтобы за уши втащить в кадр его бывшую?

Во второй части все тоже самое. В Анне ничего демонического кроме цвета волом не наблюдается. Зорич вполне брутален. Вера также весьма блеклая, хотя один эпизод, когда она отбирала все имущество у мужа в его кабинете, она получилась довольно убедительной стервой. Понравились Лазарь и Шарлотта. Ту как раз все очень неплохо.

Во вторых, с оригиналом обращаются гораздо вольнее. На самом деле пошла махровая отсебятина, и что самое худшее, отсебятина дурная. Как будто слабый человек заврался, и вот он громоздит одну нелепицу за другой и никак не может остановиться. В итоге крепкий Пановский сюжет начинает разъезжаться по швам.

И все эти новинки совершенно ни для не нужны. Про притянутую за уши бывшую Артема я уже и не говорю. Но например, странный ход с историей Анны. Она, выходит, снимала всех своих мужей в том же клубе в Москве, выходила за них замуж, убивала, возвращалась в клуб и там принималась за старое. И все про клуб знали! И никто из друзей-родственников-партнеров по бизнесу убитых парней не попытался ее за шкирку прихватить?

Или совершенный бред про похищение сначала сестры, а потом, это вообще ужас-ужас, ребенка Веры, с содержнием его в подвале в кандалах. Что в голове у создателей, когда они это придумывали. Да и весь этот шантаж нелеп и мелок и уж точно не мог бы сработать на таких видавших виды монстрах как Зорич и Анна.

Нет, правда, хотели бруталдьного хода? А то, что было в оригинале, что Анна получала свою энергию пытками сестры, это недостаточно брутально?

Или убийство клиентки на сцене? Что за бред? Тем более, что в отличие от оригинала, Лдмила была вполне при деньгах, исправно платила все эти дикие бабки. Опять же, зачем было привязыват Людмилу к Тайному Городу? И почему эта дура первому встречному все выбалтывает7 Разве существование Тайного Города - не страшная тайна, которую посвященные скрывают от всех?

Ну там еще много, даже лень все перечислять. Все эти "улучшения" сильно снижают качество материала, по сути приближая уровень сценария к уровню визуального решения, то есть окончательно превращая проект в дешевку.

Хотя пока еще общая канва романов Панова сохраняется. Но 3 и 4 книги были очень причиными. Впереди нашествие гиперборейцев, мне уже заранее страшно за то, что мы увидим.

PS Кстати, объясните мне одну вещь. Вот сцена сноса Сухаревской башни. На совещании сидят чуды в нормальной одежде того времени и, что самое главное, коротко подстриженные. Фата из зеленого дома в кожанной куртке. Все адекватно. Почему в наше время рыжиеходят с немытыми патлами до плеч, а по своему замку и вовсе в броне шастают (создатели в самом деле думают, что рыцари не снимали доспехи даже когда мылись и сексом занимались?), а зеленые тоже в какой-то смеси фантазий Бориса Валледжо и наряда феи Динь-динь? То есть в город они выходят в современном, а дома срочно переодеваются в средневековое? А почему Сантьяга из этого концепта выпадает?
Доктор Шафтхаузен

Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2013)

Автор сценария и режиссер: Джим Джармуш.
В ролях: Тильда Суинтон, Том Хиддлстон, Миа Васиковски, Джон Херт, Антон Ельчин

Как энштейновские тождественные частички, они вместе даже в разных концах света. Он в Детройте, она в Танжере. Ее друг, умирающий Кристофер Марло, изумляется: "Вы не можете друг без друга, но живете порознь". Адам заказывает одну деревянную пулю, Ева чувствует это и мчится через полмира, чтобы увидеться с любимым, спасти его.

Аристократичный, эстетский, созерцательный фильм. Аристократизм - наверное главная характериcтика, которую можно дать всему, что попадает в кадр. Легко увидеть аристократичную элегантность в Суинтон, запакованной в изящный замшевый костюм, но Адам-Хиддлстон столь же элегантен в двухсотлетнем халате, в полуразрушенном викторианском особнячке, набитом коллекционными гитарами середины прошлого века, и виниловыми пластинками.

История людей, которые очень давно живут и очень давно любят друг друга. Именно та сторона вампирского существования, которая категорически не сыграла в сумерках, - возраст. Вторая сторона - чудовище, которое герои веками учились прятать, даже замуровывать в темной глубине своей сущности. Она пытается прорваться наружу, но именно цивилизованность героев позволяет им удерживать ее в кандалах. По крайней мере до поры до времени. "Мы не в пятнадцатом веке", - повторяют они.

И конечно же эти существа, живущие практически вечно, не способны уже вписаться в современный мир. Для них жизнь остановилась там, где, точнее когда Адам дарил свою музыку Шуберту, дружил с Теслой, а Марло писал для Шекспира Гамлета. Отсюда и эти гитары Адама, книги, которыми Ева набивает чемоданы.

Весь мир для этих двоих - покинутый Детройт или почти безлюдные каменные лестницы Танжера. Именно поэтому они называют людей "зомби". Хотя это не значит, что они не могут привязаться к кому-то вне своего круга. "Ты ничего для зомби", - говорит Адам своему единственному другу-человеку.

Единственное в этой жизни, что их еще удерживает - то что они есть друг у друга. Поэтому Ева срывается с места, не узнав, а почувствовав деревянную пулю, что Адам раздобыл для себя.

Если вы любите неторопливое, эстетское, умное кино, если вы любите Джармуша - вы конечно должны посмотреть "любовников". Но вы должны понимать, что это фильм не о вампирах, а о старости. И о любви через века.

9/10

О любви

Замечательный лялькин пост заставил меня вспомнить одну историю. прокатит как притча. Заметьте, история не о мужчинах, а о женщинах.
Одна моя хорошая знакомая отдыхала "на водах" в одном городке, к примеру, Кисловодске (на самом деле не имеет значения, важно, что это маленький курортный городок на Кавказе не у моря).

Развлечений там мало, санаторий по уровню веселости соперничает с фамильным склепом купеческой династии. Днем знакомую спасает ноут с играми и фильмами. По вечерам она ужинает с мамой в кафе (я бы даже сказал "в кабаке", но стесняюсь присутствующих дам) - есть любимое местечко, с хоязином здоровается, шашлык вкусный и так далее.

За соседними столиками подвыпившие мужчины морально готовятся к посикам одноразовой любви.

В кафе входит барышня. Из этих - вся такая воздушная, к поцелуям зовущая. Легкое платьице до середины бедра, "те самые туфли" лодочки. Приятный сердцу холостого мужчины макияж. Знакомая сразу же диагностировала - девушка ждет любви с севера, востока и запада.Нетрезвые ловеласы приободрились, почуствовали схожесть интересов, попытались привлечь внимание нашей героини ободрительными выкриками, приятными эпитетами типа "козочка" и "персик" (мужчины были преимущественно русские, но обстановка обязывает), а также намекающим хватанием за руки и более интересные места.

Однако - о чудо - козочка не загорается ответным энтузиазмом, руки сердито сбрасывает, а после и вовсе уходит, возмущенно хлопнув дверью.ъ

Ловеласы негодуют. "У нее, дескать", на роже было написано - хочу секса". Как же так? Зачем же "целку строить"?

Знакомая моя тоже разделяет их недоумение - ведь действительно, на роже написано, схожесть интересов очевидна, зачем строить?

И тут я понимаю, что чуть ли не меняю гендерную роль. Я должен быть на стороне тех милых парней, я должен негодовать! А моя знакомая должна снисходительно (или гневно) объяснить, что если девушка и жаждет курортного знакомства, то она все-таки вправе выбирать "с кем". Или не вправе? Может быть я чего-то не догоняю?

PS казалось бы, при чем тут мужчины-нытики?